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　　 微小說(shuō)《香味》是文韻凝芳社長(zhǎng)綠葉紅了老師的又一篇微型小說(shuō)佳作。小說(shuō)中的佳作，不僅需要扣人的情節(jié)，更是需要耐人尋味的內(nèi)涵。綠葉老師的作品以其一貫來(lái)的內(nèi)涵寫(xiě)法，生動(dòng)刻畫(huà)了兩個(gè)女人外在與內(nèi)在的香味比較，發(fā)人深思。
　　 讀完《香味》，我靠在松軟的沙發(fā)上，雙目柔和地看向天花板，微微探頭，緩緩地深呼吸，感受著作品里各中味道的相互交融。像是一道開(kāi)胃佳肴，回味無(wú)窮無(wú)盡。
　　 綠葉老師給作品取名《香味》，緊緊貼住以嗅覺(jué)為線索。加入回憶，巧妙地轉(zhuǎn)換場(chǎng)景。陳生從剛開(kāi)始的失去嗅覺(jué)到疫情中的恢復(fù)，作者不停反轉(zhuǎn)作品，形成小說(shuō)波折，加強(qiáng)了整個(gè)小說(shuō)的看點(diǎn)。在快速展開(kāi)情節(jié)的同時(shí)，對(duì)人性的假惡丑與真善美加以深刻。
　　 香味，貫穿始終。香，既是芬芳好聞。由題目隱藏作者寫(xiě)作動(dòng)機(jī)，從而增強(qiáng)讀者在情節(jié)轉(zhuǎn)變中的閱讀感受，這類(lèi)技巧也常常出現(xiàn)在一些短中長(zhǎng)篇小說(shuō)作品當(dāng)中，可見(jiàn)綠葉老師有著豐富的小說(shuō)寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，能夠熟練駕馭小說(shuō)技巧，他的小說(shuō)也常見(jiàn)這種隱藏主題，以突出核心細(xì)節(jié)，情節(jié)結(jié)構(gòu)，推動(dòng)人物情節(jié)發(fā)展的優(yōu)秀作品。
　　 綠葉老師以獨(dú)特的小說(shuō)視角，在兩個(gè)女子之間，用香味做為引子，層層撥開(kāi)兩段故事線。
　　 小說(shuō)的開(kāi)始，一切正如字里行間所表達(dá)的寧?kù)o，溫暖，美好。空氣里的芬芳，仿佛也顯得尤為清新。氛圍也被陳生與美娜的愛(ài)戀所包圍。給讀者一種平心靜氣地閱讀感受，隨著小說(shuō)情節(jié)的推進(jìn)，作者有意引導(dǎo)讀者進(jìn)入一趟未知的神秘之旅，興奮中帶著些許期待。
　　 陳生失去嗅覺(jué)四五年。抱住妻子美娜的同時(shí)，他的心里依然充滿春天的芬芳。這讓我不禁想起身邊一個(gè)雙目失明的朋友，在他雙目明亮的時(shí)候，記住了我二十歲的模樣，從此就刻入他的記憶，即便是失明，他也記得我，而我的模樣也永遠(yuǎn)停留在當(dāng)時(shí)美好的年華。
　　 失去嗅覺(jué)的四五年，恰恰也是作者給作品留下未知的空間維度。給予讀者結(jié)合作品無(wú)限的想象機(jī)會(huì)。美娜在陳生的記憶里，貌美，賢惠，溫柔體貼。陳生的感受詮釋了記憶中的好聞的香味。
　　 美娜的人設(shè)也由陳生視角被很好的隱藏起來(lái)，為后面的反轉(zhuǎn)做了鋪墊。如果沒(méi)有前期對(duì)于陳生失去嗅覺(jué)的巧妙處理，在美娜香味的轉(zhuǎn)變中，很難得到情節(jié)銜接上地嚴(yán)絲合縫，而這里也是作為小說(shuō)整體邏輯閉環(huán)的重要節(jié)點(diǎn)。
　　
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　　 情節(jié)轉(zhuǎn)入回憶，時(shí)間回到疫情管控前后。陳生不幸感染病毒，卻又因禍得福一般，恢復(fù)了嗅覺(jué)。嗅覺(jué)的失而復(fù)得，仿佛是上天給陳生開(kāi)了一個(gè)玩笑，小說(shuō)也由此開(kāi)始發(fā)生反轉(zhuǎn)。
　　 人物失去嗅覺(jué)的設(shè)定，仿佛是把一段感情危機(jī)滯后。在陳生失去嗅覺(jué)的四五年里，沒(méi)有人告訴他，一切都在發(fā)生改變，他嗅不到危機(jī)的降臨，仍然活在先前美好的香味里。
　　 嗅覺(jué)的恢復(fù)，也是陳生美娜這段美好愛(ài)情破碎的開(kāi)始。先是美娜身上的香味發(fā)生了改變。不再是先前的真香，而是讓人暈眩、厭惡。這種嗅覺(jué)上的轉(zhuǎn)變，帶動(dòng)著情節(jié)波折。讓人物與人物之間產(chǎn)生裂痕。
　　 其次作者運(yùn)用幾種香水的牌子，仿佛是暗示情節(jié)的轉(zhuǎn)折。從水晶戀到黑白森林。我閉上眼，仿佛看見(jiàn)晶瑩透亮的水晶正在莽莽的森林中暗淡，成為類(lèi)似于黑白的顏色。這里由香水名的轉(zhuǎn)變，帶動(dòng)想象中色覺(jué)的轉(zhuǎn)變，意象中也從明色轉(zhuǎn)成暗色。
　　 小說(shuō)情節(jié)也非常自然的轉(zhuǎn)入了美娜感情的背叛。這樣的情節(jié)推進(jìn)，與作者老師巧妙的鋪墊是分不開(kāi)的。細(xì)節(jié)香水在整個(gè)作品的核心作用也凸顯出來(lái)。
　　 小說(shuō)中加入了陳生對(duì)工作的專(zhuān)注，事業(yè)的成功，其實(shí)也是為后面情節(jié)反轉(zhuǎn)做出的銜接鋪墊，這樣一來(lái)，作品就有了邏輯銜接上的保障。
　　
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　　 仔細(xì)讀小說(shuō)不難發(fā)現(xiàn)，所有消息的串聯(lián)，是小說(shuō)中陳生的鐵哥們小李傳達(dá)的。當(dāng)他提起秀芳的時(shí)候，又勾起了陳生的另一段記憶。這種情節(jié)處理讓人物與人物之間更加自然。
　　 從陳生的回憶中不難看出，秀芳是一個(gè)樸實(shí)無(wú)華的年輕醫(yī)務(wù)工作者。她身上并沒(méi)有美娜那般好聞的香味，在文中用腋下的怪味一筆帶過(guò)。這種形象上的反差，正是綠葉老師為了突出秀芳內(nèi)在美安排的伏筆。
　　 當(dāng)我讀到，秀芳在疫情當(dāng)中犧牲了。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單幾個(gè)字，勾起了我太多的回憶。那幾年，中國(guó)人民齊心合力對(duì)抗疫情，多少醫(yī)護(hù)人員趕赴抗疫前線，不惜獻(xiàn)上生命，令人肅然起敬。
　　 小說(shuō)中多處提到茉莉花，它代表著忠貞、尊敬、清純、貞潔、質(zhì)樸、玲瓏、迷人。茉莉花某種意義上代表著秀芳，這里上升到精神層面，加深秀芳在閱讀中的印象。
　　 情節(jié)的發(fā)展依然離不開(kāi)細(xì)節(jié)香味。雖然，在秀芳身上沒(méi)有如同美娜那般好聞的香味，秀芳沒(méi)有美娜那般香艷，然而，陳生卻懷念起秀芳的氣味，文中強(qiáng)調(diào)陳生拼命地嗅著，卻再也找不到了。
　　 秀芳的氣味，并不是單單指著外在的，更是內(nèi)在的，深層次的，對(duì)陳生內(nèi)心深處產(chǎn)生影響的氣味。
　　 情節(jié)的反轉(zhuǎn)中，陳生從拒絕到悔恨，從排斥到瘋狂尋找。加強(qiáng)了小說(shuō)人物情感上的張力。當(dāng)秀芳那美麗的面孔，天使般地笑容出現(xiàn)在陳生記憶中的時(shí)候。情節(jié)再一次，從嗅覺(jué)轉(zhuǎn)化到視覺(jué)，秀芳與美娜兩個(gè)人物人性開(kāi)始對(duì)立描寫(xiě)，由外而內(nèi)，由淺入深。
　　 秀芳與陳生的相處時(shí)光往往出現(xiàn)在陳生碎片化的記憶里，字里行間洋溢著溫馨，我們可以讀出秀芳作為一個(gè)女人對(duì)愛(ài)的付出。秀芳所做的一切發(fā)自內(nèi)心，這是一種內(nèi)在美的表現(xiàn)。
　　 在陳生的記憶里，每一段回憶仿佛都鍍上了金，在那些金色的光暈里，顯出生動(dòng)溫馨的畫(huà)面。
　　 秀芳的好從字里行間，表達(dá)的淋漓盡致。她一次次給陳生帶去愛(ài)的溫暖與甜蜜，給予陪伴與關(guān)懷。從陳生發(fā)燒中不離不棄，一個(gè)“守”字，足見(jiàn)珍貴。
　　 相比于秀芳內(nèi)在的美，也從另一方面反應(yīng)了美娜內(nèi)在的空洞。秀芳無(wú)私的付出，對(duì)應(yīng)了美娜自私地索取。更讓陳生懊悔的是，他選擇像是秀芳那樣守護(hù)美娜，卻忽略了秀芳給他帶來(lái)的溫情。
　　 陳生最后時(shí)刻撕心裂肺的悔恨，面對(duì)秀芳的犧牲，他完全的醒悟，明白了自己的需要，明白了什么才是真正的香味。
　　
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