結構現實主義派作家巴爾加斯·略薩
　　 卜奎老人（輯錄）
　　
　　 經研究得知，現代派小說除了屬于明顯的流派的作家之外，還有幾位重要的作家，他們是：巴爾加斯·略薩、米蘭－昆德拉、路易斯－博爾赫斯。
　　 20世紀中葉，拉丁美洲文學大爆炸，后來被定名為魔幻現實主義文學，巴爾加斯·略薩也名列其中。但是，經研究者分析，又細致地分成幾個流派；對略薩的小說，以結構現實主義稱之，譽他為結構現實主義文學大師。
　　 楊思敏、林一安等先生的文獻，對略薩的創(chuàng)作技巧有具體的論述。
　　 馬里奧·巴爾加斯·略薩（1936—），當代秘魯作家，1936年3月28日生于秘魯第二大城市阿列基帕。早在出生前父母即己離異，出生后一年隨母親去玻利維亞的柯恰潘帕，與外祖父住在一起。1945年其父母重歸于好，巴爾加斯隨母返回秘魯，在皮烏拉定居。1946年全家遷居利馬。1950年被迫遵從父命入萊昂修·普臘多軍事學校，但他對軍隊中的黑暗深惡痛絕。1957年他畢業(yè)于利馬圣馬可大學文學系，1959年到法國深造。在巴黎他一方面開始進行寫作，一方面工作，并大量閱讀和研究法國文學，深受福樓拜和薩特以及騎士小說的影響。在巴黎期間還結識了許多拉美作家，如科塔薩爾、卡彭鐵爾等，并承認自己在創(chuàng)作中也受到這些作家的影響。他的成名著《城市與狗》發(fā)表于1963年，該作品獲得西班牙“小叢書獎”和“批評獎”。《綠房子》是他的代表作，發(fā)表于1966年，當年獲“批評獎”，次年獲“羅慕洛·加列戈斯國際文學獎”。此后連續(xù)發(fā)表的長篇小說有《酒吧長談》（1969）、《潘達雷昂上尉與勞軍女郎》（1973）、《胡莉婭姨媽和作家》（1977）、《世界末日之戰(zhàn)》（1981）、《邁塔的故事》（1984）、《誰是殺人犯？》（1986）、《后母的獎賞》（1988），此外，他還著有短篇小說集《首領們》（1959）、《小崽子》（1967）；劇本《塔克納城的小姐》（1981）、《凱蒂與河馬》（1983）和《瓊加》（1986）以及論文集《加西亞·馬爾克斯——弒神者的故事》（1971）、《永恒的狂歡：福樓拜和包法利夫人》（1975）和《逆風頂浪》（1983）。
　　 由于他在文學創(chuàng)作上的成就，于1976年當選為國際筆會主席，這是第三世界作家第一次當選為這個組織的主席。此外，他還擔任秘魯語言科學院院士、伊比利亞世界合作學會理事會理事。并多次應邀到各大學擔任客座教授。
　　 《酒吧長談》發(fā)表于1969年，這是一部反映194８—1956年奧德利亞將軍獨裁時期的秘魯社會現象的作品。如果說《城市與狗》反映的是一所軍事學校的現實，《綠旁子》反映的是一個地區(qū)的現實，那么《酒吧長談》則是反映了整個一個歷史時期的秘魯國家的現實。它所涉及的范圍更廣，它所涉及的問題更深，因而它的容量也更大。
　　 略薩的小說，在結構方面創(chuàng)新較多。下面僅舉幾例：
　　 1，“對話波”結構
　　 略薩在小說技巧上的創(chuàng)新，主要表現在結構方面。如《酒吧長談》的整個結構是由“對話波”組成。也就是一組組對話，形成了波浪狀的“漣漪”組合。第一部第一章中圣地亞哥和安布羅修的談話（歷時四小時，涉及奧德利亞統治八年中所發(fā)生的各種事件，原文用現在時態(tài)寫成）是全書的中心。由此中心蔓延開去，一個漣漪接著一個漣漪，每個漣漪都是情節(jié)的一部分，都是由一組對話或若干組對話，甚至多達18組對話（如第三部第四章）構成。
　　 另一種形式是以間接引用形式出現的。在一段敘述文字中，“圣――安”的談話以間接引用形式插進來，如第一部第二章中，圣地亞哥同其未來的妹夫在一家冰激凌店里談話，中間就插入了酒吧中的“圣――安”的談話，而且插得很巧妙：
　　 2，交叉結構
　　 在略薩的小說里，喜歡插入“想象”和“論辯”，這種想象與現實的交叉，論辯與敘事的交叉，形成了一種涵蓋深廣、轉換自由的結構體。
　　 《情愛筆記》的結構，就是這種交叉的組合。作者偏愛“想象”，在整個敘事過程中，時時插入想象的內容。同時，作者還把有關論辯插入小說之中。當然，這些論辯，從內容上看，是與敘事的內容屬于同一命題的。小說名為“筆記”，就在故事的主線上，生出許多“枝蔓”，上面掛著許多鮮嫩的果子：通過“筆記”形式聯想出來的小故事。
　　 3，中國套盒式結構
　　 傳統小說的結構，講究線索明晰、聯接緊密、交代清楚、有始有終；現代派小說，則恰恰相反，它講究分散、割裂、突兀、殘缺。
　　 《綠房子》的結構，在這位天才的文體結構大師筆下，結構不拘一格，自成一家。這部小說，全書由五個相對獨立的故事構成，故事的人物與發(fā)生地點各不相同，但作家并不是平行地敘述這這五個故事，而是將五個故事及其發(fā)生的地點、時間加以切割，分成若干個場景、情節(jié)小塊，然后巧妙地安排在小說的各個章節(jié)之中。這樣，讀者就宛若在觀看一個色彩繽紛的萬花筒，初讀時頗有些吃力，但越讀下去，越覺得興味盎然；因為讀者會發(fā)現個中章節(jié)都是經過精心安排的，有時甚至同時被好幾個懸念緊緊抓住，可是卻又不知道這個“萬花筒”中接下去會幻化出什么。有趣的是，略薩本人將這種“結構現實主義”的藝術表現手法稱之為“中國套盒式”的寫法。這就像一個魔術師拿出一只漂亮的大盒子，你以為這不過是一只大盒子而已。結果打開大盒子，里面原來還裝著一只小盒子；打開小盒子，里面還有一只更小的小盒子；這種大盒子套小盒子的結構戲法，可以延伸至無限小……讓你目不暇給，卻又不知道魔術師最終會變出什么。
　　
　　 本節(jié)參考文獻
　　 楊思敏：《西方現代文藝思潮及流派》，西南師范大學（網絡）。
　　 林一安：《當代世界文學名著鑒賞詞典》，（網絡）。