讀丁小村此文，認為此文屬散文體裁。
　　 文章以女作家張愛玲和海子悲慘的故事為骨架，以作者性情的抒發(fā)為血肉，飽滿地構(gòu)造出——“伴隨著海子一起離開的，是真正的詩和遠方——在海子之后，沒有了‘詩和遠方’。只剩下惡俗和矯情。”
　　 以“張愛玲說過一句有名的話：成名要趁早。”作為全文開頭的第一段，釆用的是“留懸念式”寫作方式，也屬于不問的一種“設(shè)問方式”。
　　 作者第二段緊接著答惑：“這句話帶著一貫的張氏尖刻”，帶出結(jié)果——“速成的同時也是速朽”。緊接著夸贊張愛玲的老辣——“她看透了世俗的俗艷與虛浮”。老辣的張愛玲為什么說“成名要趁早”這句話？目的是“糞土一代當紅人物。”
　　 兩段話的目的是為了引出“糞土一代當紅人物?！?br />　　 這里為什么要用“糞土”，“糞”和“土”是兩個名詞，兩個名詞疊加在一起構(gòu)成一個詞組。作者讓這個詞組起到了動詞作用，作謂語用，謂后面的賓語“當紅人物”。
　　 “糞”和“土”是名詞，但“糞”是臭的，又起到了形容詞作用，并逼著“土”也起到了形容詞的作用——你當紅么？最終“土”土你也。
　　 文章以兩小段作為開頭，包括標點符號在內(nèi)區(qū)區(qū)六十余個字。語言精練地幾拐幾彎，拐彎出最終“糞土一代當紅人物?！?br />　　 “糞土一代當紅人物”，從文章看，是張愛玲的話。張愛玲說過么？
　　 張愛玲說過么？并不重要，這是文學藝術(shù)，創(chuàng)作上允許。就算張愛玲沒說過，那她沒想過么？也算她沒想過，作者不能替她想么？
　　 “糞土一代當紅人物”，從文章看，這是作者代替張愛玲說的一句敘述性語言。通閱作者文章，不也是作者在“糞土一代當紅人物么？”
　　 兩小段文章的重點是“糞土”，全文的重點也是“糞土”。作者開始隱喻地借張愛玲“糞土”而“糞土”。既是文學的需要，也是文學的體現(xiàn)。同時給文章增強了歷史厚重感，讓文章莊重而又嚴肅！
　　 全文是張愛玲和海子兩條明線構(gòu)成，“糞土”之情是第三條線，也是主線，左沖右突！
　　 兩條明線的主人公早已“糞土”，故事客觀地擺在那里。是“糞土”第三條線激活兩個主人公，激活兩個故事。作者借兩個故事進一步“糞土”，構(gòu)造出一篇憂傷、悲壯、莊重而又嚴肅的散文。
　　 散文體裁是主調(diào)，文字精練意蘊得沒有詩的味道？不帶雜文的犀利？
　　 “糞土”是兩個名詞疊用構(gòu)成一個詞組，改變了詞性，既有了動詞性，也有了形容詞性。讓文章生動、活潑、驚惑，“糞土”詞組不是丁小村的語言創(chuàng)新么？
　　 “糞土”貫穿全文，讓讀者好像坐在飛機上閱讀著又俯瞰著天下；好像站在繁華的立交撟上閱讀著又凝望著來去匆匆的行人。飛機上俯瞰天下，立交橋上凝望行人，讓人五味雜陳！
　　 人有物質(zhì)性和精神性，物質(zhì)性承載著精神性。物質(zhì)的人要住房子，精神的人要住房子么？
　　 歷史流傳“身在曹營心在漢”，老師責問學生“你的心到那里去了？”成語“心不在焉”，都是說的心。身要住房子！心，也需要住房子么？
　　 物質(zhì)性即人的肉身性，精神性即人的心性。肉身要住房子！心不要住房子？皇帝的養(yǎng)心殿，殿不就是房子么？只有皇帝的心要養(yǎng)？只準皇帝的心住殿？
　　 作品，文學藝術(shù)化，就叫文學作品。文學藝術(shù)是修飾詞，起修飾作品的意義。文學藝術(shù)性越高，就是“大家”之作品。當然，只要是“大家”之作品，肯定就文學藝術(shù)性高。
　　 丁小村文章是作品，是文學藝術(shù)作品！房子不是作品么？不同樣體現(xiàn)了開發(fā)者的文學藝術(shù)性么？
　　 唉，身棲房地產(chǎn)開發(fā)的作品，心棲丁小村開發(fā)的作品——安居樂心！
　　 人是由肉身構(gòu)成，肉身里住著一個“心”，肉身病了要吃藥，要看醫(yī)生——但醫(yī)生醫(yī)不了“心”死之人，“心”很重要！
　　 “心”病了，有藥吃么？
　　 讀丁小村文，心情開朗！既讓心往高蹦，也讓心往寬展！丁小村文是“心”藥呼？
　　 唉，一九八九年春天的某一天海子死去?？上?！海子如果讀了丁小村文，也許就“可以換一種活法，也可以換一種死法?！?br />　　 海子的年齡跟我差不多，痛惜海子哦！
　　 我，既沒有海子的才，也不會什么“詩和遠方”，身住房地產(chǎn)開發(fā)的物房，“心”住丁小村開發(fā)的心房，不也美美一人生？
　　 啊！沒有你美？
　　 沒有你美？不“糞土一代當紅人物”么？
　　 “一代當紅人物不糞土么？”