隨著電視劇《我的前半生》的熱播，涉及本劇的各種討論話題也熱鬧起來。在此，以我淺顯的筆墨略數(shù)本劇為追逐收視率的兩點(diǎn)看法。
　　 首先，劇組為了追求收視率，在演員的選用上就做足了文章。
　　 上世紀(jì)末就已走紅的馬伊俐、袁泉分別擔(dān)任女一號(hào)和二號(hào)，她倆再次用過硬的表演博得了觀眾們的喝彩。就連擔(dān)任女三號(hào)的吳越的表演也是獲贊連連，以至于近日她的微博被觀眾留下罵聲不斷，似當(dāng)年老一輩藝術(shù)家陳強(qiáng)飾演“黃世仁”后遭遇到的囧事，如出一轍。這也讓我們進(jìn)一步了解到吳越在處理和塑造“凌玲”這個(gè)小三形象上是可圈可點(diǎn)的。飾演子群和她母親的女演員雖然之前在演藝界默默無聞，但就她們?cè)诒緞≈械谋硌荻允浅晒Φ?，兩位演員逼真地演繹了生活在大上海底層的婦女形象。還值得一提的是著名演員鄔君梅也客串了本劇的“吳大嬸”一角，雖然戲份不多，但足見劇組在選用女演員上是下了功夫用了心思的。
　　 至于男演員，我首先想說大叔陳道明。大叔的演技對(duì)全國人民來說心知肚明，出演本劇男三號(hào)該是大叔演藝生涯中的小菜一碟，而且我們也的確領(lǐng)略了藝術(shù)家精湛的表演和從容穩(wěn)重的藝術(shù)風(fēng)范。擔(dān)任男二號(hào)的雷佳音在本劇中出色的表演為他加分不少，劇中他到位的眼神表現(xiàn)和豐富的面部表情，以及處理工作和家事時(shí)的判若兩人，成功地刻畫了陳俊生這個(gè)人物形象。
　　 最讓我不看好的是男一號(hào)的飾演者靳東的表演。眾所周知，靳東是近幾年剛剛走紅的一位男演員，很明顯導(dǎo)演選用靳東擔(dān)任男一號(hào)也是沖著作品投放市場后的收視率，說白了就是緊盯作品投入市場后所創(chuàng)造的利潤。劇中人物賀涵已年近四十，導(dǎo)演顯然不能選用那些偶像派之類的小鮮肉來吸引年輕一代觀眾，但個(gè)人認(rèn)為就靳東那樣永遠(yuǎn)一幅嚴(yán)肅的面部表情對(duì)千千萬萬的觀眾而言，估計(jì)會(huì)得到半數(shù)以上的差評(píng)。
　　 毫無疑問，影視劇的拍攝制作是一種商業(yè)行為，所有劇務(wù)工作都是沖著作品的利潤而去的。劇組精心選用演員，目的只有一個(gè)，那就是日后的收視率。但作為觀眾，我覺得在我們欣賞演員們給我們帶來的愉悅的同時(shí)，我們更在意的是作品積極向上和適應(yīng)時(shí)代、社會(huì)需要的思想性。
　　 這就涉及到劇本在創(chuàng)作中所界定的主題思想。
　　 可以肯定，電視劇《我的前半生》前三十集弘揚(yáng)的精神是值得稱道的。在女一號(hào)羅子君遭遇婚變后，她的世界是天崩地陷的。從一個(gè)三十三歲(盡管后來幾集莫名其妙地變成了三十七歲，即使時(shí)間只過去了一年)生活無憂的全職太太一下子成為人們恥笑的棄婦，羅子君的精神是崩潰和頹廢的。
　　 可以慶幸的是羅子君的身邊有唐晶和賀涵這對(duì)戀人，這兩個(gè)職場上的精英在拯救和救贖羅子君的精神層面是功不可沒的。唐晶像羅子君的親人一樣有求必應(yīng)，賀涵的刀子嘴也無不是想方設(shè)法地拉羅子君靠上社會(huì)這條大船，羅子君畢竟脫離社會(huì)做了十年全職太太。
　　 故事接近尾聲，羅子君終于破繭成蝶。她的嬗變同樣也改變了她與唐晶和賀涵的原有關(guān)系模式。羅子君與唐晶的男友賀涵互生愛意，其實(shí)他們?cè)诙潭痰囊荒陜?nèi)共處了可數(shù)的幾次，羅子君就在賀涵的心里取代了相處十年的唐晶，這是唐晶所不能容忍的，也是大多數(shù)觀眾認(rèn)為變得狗血的一種劇情發(fā)展。無論故事結(jié)尾羅子君和賀涵是否能走到一起，都會(huì)使唐晶傷心欲絕。我不理解如此安排劇情，導(dǎo)演將這部電視劇的思想性立足在何處？
　　 作為大眾文藝樣式的任何一部影視劇，它應(yīng)該是社會(huì)正確意識(shí)形態(tài)的載體，除了具有實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的功利性，也應(yīng)該具有傳播適應(yīng)時(shí)代與社會(huì)所需要的思想性。但本劇在最后顯然忽視了這一點(diǎn)，讓羅子君這個(gè)深受小三之害的正面形象也做回了小三，無疑是讓羅子君自己打自己的臉，同時(shí)更令觀眾大跌眼鏡。究其原因，這種看似迭跌宕起伏的劇情變化，筆者認(rèn)為仍然是劇組追求收視率的具體目的體現(xiàn)。
　　 本劇另一發(fā)展突兀的情節(jié)是羅子君的母親薛甄珠的婚姻觀。薛甄珠，一個(gè)年近七十的寡居大媽。從始至終薛大媽都是現(xiàn)實(shí)加功利型的小市民形象，或許因其獨(dú)自拉扯大倆女兒且吃苦頗多，于是讓女兒們找有錢有能力的老公成了老太太的口頭禪。正因?yàn)槿绱?，薛大媽與羅子群的老公白光總是合不來，甚至吵鬧不斷，并且多次當(dāng)著白光的面讓羅子群離婚再找。及到電視接近尾聲時(shí)，薛大媽卻自己掉進(jìn)了黃昏戀，而且在對(duì)方兒子的極力阻撓下又大聲標(biāo)榜自己與對(duì)方是真愛，不貪圖人家的財(cái)產(chǎn)。薛大媽的新愛人腦溢血癱瘓住院期間，老太太千辛萬苦地尋到醫(yī)院，并精心地服伺照料病人并給老頭兒兒子寫下了一紙保證書。這一前后大相徑庭、判若兩人的人物塑造委實(shí)突兀且有失常理，令人費(fèi)解。
　　 總之，電視劇《我的前半生》為了追求收視率，除了在攝影、剪輯、配音等后期制作上精心處理之外，在選用演員和劇情發(fā)展這兩方面有得有失。但我更認(rèn)為一部好的影視劇應(yīng)該把劇作的思想性放在第一位，再輔以劇務(wù)上其他方面的精雕細(xì)琢，如此，何愁收視率不會(huì)領(lǐng)跑同檔期其他劇作？