【曉荷·四季的故事】記憶中的故鄉(xiāng)年畫(散文)
小時候老家過年,各家各戶都要貼三子:對子、箋子、畫子。對子是對聯(lián);箋子是門箋,也叫“過門錢”;畫子則是指年畫。對于我這個久居外地的游子來說,最難忘的是故鄉(xiāng)的年畫。
老家濰坊是著名的“年畫之鄉(xiāng)”,過大年貼年畫的習(xí)俗,同這里盛產(chǎn)的“楊家埠年畫”一樣,歷史悠久。在我的記憶中,老家的年畫種類繁多:大門上有武門神;影壁墻上有福字燈;房門上有美人條、金童子;窗戶兩旁有月光畫;房間里有中堂、灶王,還有炕頭畫等。就連窗戶周圍的窗旁、窗頂,院內(nèi)牛棚、禽圈上的欄門坎,甚至大車、糧囤上,也都有專用的年畫,真可謂無處不在。老家的年畫制作方法雖然簡便,但工藝獨特,色彩鮮艷,內(nèi)容豐富,畫面喜慶,能把農(nóng)家院落里里外外裝扮得喜氣洋洋,因而深受鄉(xiāng)親們的喜愛。每當大年臨近,人們便前往集市或店鋪,選購自己喜歡的年畫。當時受經(jīng)濟條件所限,各家雖不可能到處貼滿年畫,但都會在家中重要部位貼上幾張;全村數(shù)百戶人家,無意之中便將春節(jié)辦成一個琳瑯滿目的年畫大展。過大年期間,這些豐富多彩的年畫與春聯(lián)、門箋等交相輝映,五彩繽紛,圖文并茂,使老家的“年味”更加濃郁。而大年初一給長輩們拜年,或到左鄰右舍串門時,順便欣賞豐富多彩的年畫,也成了我幼時難得的樂趣。
我家的年畫都由父親購買,每年基本上是三張:“灶王畫”、“財神畫”和“炕頭畫”,前兩種內(nèi)容相對固定,只有“炕頭畫”每年不同。有幾年的春節(jié),父親還買回兩幅門神,貼在大門兩側(cè)的門框上。少時的我對“炕頭畫”的內(nèi)容最為關(guān)切,每當父親買回年畫,我都會迫不及待地展開畫面,看看“炕頭畫”是什么內(nèi)容。我小時候睡在炕頭,年畫就貼在我旁邊的墻上,與我朝夕相處。等年齡大一些時,我便建議父親買哪一種“炕頭畫”,父親一般都會采納。
每年除夕之日,張貼年畫和對聯(lián)、門箋,與包餃子、蒸年糕一樣,是一件令人渴望與興奮的事情。
張貼年畫的第一步是煮漿糊,老家叫“打漿子”。煮漿糊要用純白面粉,才能保證年畫貼得牢靠,因而母親必須精打細算。母親嫌煮飯的鐵鍋太大,而把面粉抓到盛飯的大鐵勺子里,放水攪勻,然后點起一堆小火,慢慢來熬。隨著白色的面漿由白而黃,由生到熟,一股面香亦從淡到濃,溢滿房間,饞得我直咽口水。但不管我如何表示,母親是絕對不許我染指漿糊的。母親的理由充分而嚇人:誰吃了“漿子”,腦子就會變成“漿子”,一輩子糊涂。小時候的我信以為真,總是努力抑制著心中的欲望;長大后便知道母親是嚇唬我的,但也明白了她的良苦用心。
漿糊熬好后稍微冷卻,家人便開始張貼年畫、對聯(lián)等。墻壁、門窗等處已于臘月二十三徹底清掃過,此時只須輕拂灰塵即可。貼年畫通常由父、母協(xié)作完成,我只能湊在旁邊看熱鬧。母親作為一家主婦,除夕這天本來最為忙碌,之所以撂下其它活兒來貼年畫,是因為沒有她的參與,那些漿糊是根本不夠用的。張貼年畫時父、母二人分工明確,有條不紊:母親手拿兩把笤帚,一舊一新,舊的用來往墻上涂抹漿糊,待父親把畫貼上后,再用新笤帚輕掃一下,年畫便平平整整地貼牢了。神奇的是,年畫一上墻,原先陳舊、黑暗的農(nóng)家房間,頓時變得蓬蓽生輝,喜氣盈門,呈現(xiàn)出一派嶄新的節(jié)日氣象。
老家的“炕頭畫”有很多內(nèi)容,我熟悉的便有《年年有余》、《鹿鶴同春》、《榴開百子》、《八仙過?!返取C慨斮I來一幅新的年畫,父親都會把上面的故事講給我聽,以至于我很小的時候,就知道了“八仙”的姓名,知道了許多古代、神話故事。“炕頭畫”中讓我記憶最深的,是一幅名叫《搖錢樹》的年畫:畫的中央是一棵繁茂的大樹,上面掛滿了銅錢、元寶、鞭炮等,樹下是一群身著節(jié)日盛裝的孩童,歡快地玩耍,充滿濃濃的節(jié)日氣氛。每年初一我到長輩家拜年時,發(fā)現(xiàn)炕頭墻上多是張貼《搖錢樹》這幅年畫。長大以后我才明白,鄉(xiāng)親們是用這幅年畫表達自己的期盼,盼著富足美滿、興旺昌盛的好日子。
同“炕頭畫”一樣,老家的所有年畫都是通過概括、象征、寓意和浪漫主義等手法,烘托出鮮明的主題,構(gòu)圖完整、飽滿,造型夸張、樸實,線條簡練、流暢,色彩艷麗、強烈,富有濃郁的生活氣息,充分體現(xiàn)了老家農(nóng)民粗獷、奔放、豪爽、勤勞、幽默等性格和高尚的道德情操。同時,這些年畫又與老家的北方民居特點巧妙結(jié)合,營造出過大年時吉祥喜慶的獨特氣氛,突顯了農(nóng)家新春祥和歡樂、幸福平安的特點,成為過年時最亮麗的一道風(fēng)景,并寄托了人們對美好未來的向往。那時候,盡管鄉(xiāng)親們?nèi)兆舆^得都不寬裕,房屋院落也多陳舊,但都不忘“請”幾張年畫回來過年。因為這些年畫的主角多為各路“神仙”,鄉(xiāng)親們都用“請”字表示敬意。
年畫在我幼時的美好記憶,因文化大革命的到來而嘎然而止?!拔母铩遍_始后,老家這些年畫因涉及“福、祿、壽、財”等傳統(tǒng)內(nèi)容,很快成為“破四舊”的對象,從而迅速銷聲匿跡,遠離農(nóng)家的春節(jié)。此后過春節(jié)時替代年畫的,是一些宣傳畫,最多的則是“樣板戲”的劇照。那些劇照幾乎一種模式:前面是一張大幅英雄人物像,后面是八格連環(huán)畫故事,而且每年只有一種內(nèi)容。盡管對于我等小孩來說,這些宣傳畫也有吸引人之處,但大人們卻往往不以為然,仍然懷念那些傳統(tǒng)的年畫。記得有一年,宣傳畫的內(nèi)容是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》,大幅劇照則是洪常青揮舞大刀的颯爽英姿。這年給二叔拜年時,二叔指著炕頭墻上的宣傳畫,苦笑著說:“大過年的,明晃晃的一把大刀就在頭上,越看越覺得別扭,這叫什么事兒!”
“文革”結(jié)束后,老家的年畫枯木逢春,得以迅速恢復(fù)并發(fā)展。在發(fā)展過程中,老家年畫亦與時俱進,不斷創(chuàng)新,從材料、圖案到制作工藝都日益現(xiàn)代化、時尚化,寓意也更加豐富。同時,年畫仍然保留了古樸的鄉(xiāng)土氣息和傳統(tǒng)的文化神韻,做到喜氣依舊,“年味”依舊,使傳統(tǒng)藝術(shù)寶庫中的這一瑰寶更加璀璨。但盡管如此,傳統(tǒng)年畫卻未能再回到農(nóng)家春節(jié)。近年來隨著農(nóng)家住房條件的改善,隨著各種掛歷、臺歷、國畫等裝飾物品的興盛,年畫已難以再在農(nóng)家大年中獨領(lǐng)風(fēng)騷。近些年我曾幾番回老家過年,發(fā)現(xiàn)對聯(lián)、門箋猶在,卻很少再能看到傳統(tǒng)年畫的身影。看來,昔日老家過年時這道傳統(tǒng)的“年味”,如今只能在記憶中回味了!