《老公》是河南作家張瑤霖的一篇閃小說，寫一位丈夫逮住企圖強暴他老婆的歹徒，就報不報警問題，夫妻態(tài)度相反的故事。作者用201字便將整個故事前因后果，交代得清清楚楚，結(jié)尾一閃，更使人物形象鮮活生動。小說文短意長。
　　 《老公》的成功，首先得益于作者精巧的構(gòu)思，即“正常——不正?！！徽！！！钡男≌f情節(jié)發(fā)展模式的熟練運用。
　　 中國男人跟越南男人不同，任何帽子都可以戴，惟獨綠帽子不能戴。作為一個男人，目睹意圖奸污自己妻子的男人，沖上去一頓暴揍，一時沖動，打傷打死也很正常。理智點的，出口惡氣后，把歹徒送監(jiān)獄，法律制裁，也是情理中事?！独瞎分械摹拔摇北闶沁@樣。受侵害的老婆，心里充滿恐懼，痛苦，委屈，在老公面前，有了依靠，也有了傾訴痛苦和委屈的強烈欲望，淚水漣漣，哭聲不斷?！拔摇边@時最該做的，是安慰她，為她討回公道，撫平她心靈的創(chuàng)傷，讓狗剩受到嚴(yán)懲。狗剩已被“我”打倒在地，他也跪地求饒了，我能做的便是送他進(jìn)監(jiān)獄，這很合常理，即小說情節(jié)中的“正常”。
　　 可是正哭得梨花帶雨的老婆，叫她報警時，她卻叫“我”“熄熄火，這警，咱不能報?！崩掀诺脑捵尮适掳l(fā)生了逆轉(zhuǎn)，小說情節(jié)由“正常——不正?！?，即由合常理進(jìn)入不合常理?！拔摇币尚念D起，難道她和狗剩有一腿？不然，怎么幫他說話？于是，“我”追問或者說是逼問“為啥？”小說情節(jié)由“不正?！！?。老婆的“你聽我說，狗剩是應(yīng)該繩之以法。可是……”無疑不合常理，小說又由“正?！徽！?。引起“我”進(jìn)一步追問或者說是逼問，小說由“不正?！！?。最后，老婆的回答，使小說情節(jié)再次由“正常——正?！?。整篇小說形成“正常——不正?！！徽！！徽！！！钡牟ɡ似鸱l(fā)展模式。
　　 細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫，是《老公》的另一亮點。閃小說要求在600字內(nèi)完成，不像中短篇，可以充分運用順敘、補敘、插敘、議論、心理描寫、肖像描寫、語言描寫等創(chuàng)作手法，充分運用比喻、夸張、排比、通感、擬人等修辭手法。這給寫作者提高了難度，要有故事情節(jié)，還要形象生動，引人入勝，像在螺絲殼里做道場，很見功夫。寫小說的人都知道，細(xì)節(jié)描寫最吸引人打動人。但要在六百字內(nèi)運用細(xì)節(jié)描寫，寫出完整的故事情節(jié)，寫出文采，真不容易。而張瑤霖的《老公》卻全篇由具體細(xì)節(jié)組成，給人身臨其境之感，相信這是實實在在發(fā)生的事情，而非作家想象。小說由“我”砸；狗剩跌倒，跪地嗑頭；妻子坐床沿哭泣；“我”詢問安慰妻子；“我”叫妻子報警，妻子勸“我”熄火，不報警等五個細(xì)節(jié)組成，每個細(xì)節(jié)都是一幅生動形象的畫。
　　 利用對話推動情節(jié)，是《老公》又一大亮點。全文十四個自然段，除前五個自然段，后九個自然段都是對話。對話推動情節(jié)，一是縮減了表達(dá)文字；二是增加了作品容量，讓讀者自己補充沒有寫出的內(nèi)容；三是增加現(xiàn)場感，讓讀者感到說話人就在身邊。
　　 從全文句段來看。開頭一段，“呯！”一個象聲詞，給讀者留下懸念，什么響？發(fā)生了什么事？讓讀者帶著疑問往下讀?！拔乙蝗蚁蚬肥！！弊屪x者又生新疑，狗剩是誰？君子動口不動手，“我”為什么對狗剩動手？不但動了手，還是砸，滿血腥滿暴力，“我”為什么砸向狗剩？一個“砸”字道出“我”的怒火何等旺盛，狗剩對我做了什么？讓“我”如此憤怒？讀者帶著疑問讀下去。但作者并沒有立即提供答案？而是“我”這一拳砸的效果，“狗剩一個趔趄，身子沒站穩(wěn)，跌坐地上?！边@一細(xì)節(jié)具體形象地說出了“我”的憤怒，可見狗剩惹事不小。同為成年男人的狗剩被我狠砸一拳，會有什么反應(yīng)呢？又設(shè)一懸念，使讀者不由不往下讀。“最后，狗剩跪在我面前，嗑頭如搗蒜。”讓讀者想到：作為男人，頭可斷，血可流，就是不可隨便跪，狗剩怎么在“我”面前跪了？狗剩不僅跪了，還嗑頭如搗蒜。要么“我”是長期欺壓他的一霸，要么他對“我”做了他自己也知道，特別特別不該做的事，究竟是什么呢？讀者懷著這一好奇繼續(xù)讀下去。讀到“妻子衣衫不整，頭發(fā)蓬亂，坐在床沿，哭得梨花帶雨?！鳖D時明白，原來老婆讓人欺負(fù)了。殺父之仇，奪妻之恨，歷來是中國男人上達(dá)天庭，下接地獄的仇恨。難怪“我”如此憤怒，難怪狗剩會跪在“我”面前，嗑頭如搗蒜。
　　 老婆的凄慘模樣，無疑讓“我”心痛，但作為男人，首先關(guān)心的還是狗剩得沒得逞。一句“杏花，狗剩沒得逞吧？”表現(xiàn)了“我”對老婆的關(guān)心，同時也心存僥幸。得到回答“老公，幸虧你來得及時，不然，老婆這身子……”“我”懸著的一顆心才落了地。于是忙安慰老婆“莫哭，莫哭，哭壞了身子，咋整？”這既表現(xiàn)了老公對老婆的心疼，關(guān)心，體貼，也道出了夫妻倆平時的你儂我儂。雖有驚無險，準(zhǔn)確說是有驚半險，但狗剩還是不能輕饒。叫老婆報警，順理成章。為何“我”自己不報？可能是，老公平時習(xí)慣命令老婆；更可能是，“我”得時刻治住狗剩，以免他趁勢逃跑，而后反咬一口。老婆竟說：“熄熄火，這警，咱不能報。”小說情節(jié)發(fā)生逆轉(zhuǎn)，讓“我”疑竇頓生，有了“為啥？”的追問或者逼問。
　　 作為受害者，應(yīng)該最恨歹徒，可杏花竟勸“我”不報警。她還是“我”老婆嗎？是不是背著“我”跟這小子有一腿？“我”于是逼問“為啥？”毋庸質(zhì)疑“我”的語氣是凌厲的，“我”的目光是銳利如劍的。杏花內(nèi)心這時肯定是膽怯的，目光肯定是避開“我”的目光的，或者頭壓得低低的。為平熄“我”又燃起的怒火，杏花說：“你聽我說，狗剩是應(yīng)該繩之以法。可是……”杏花的話，并沒有讓“我”滿意?！拔摇本o追不舍，“可是什么？”直到杏花說：“可是，狗剩媳婦患了半身不遂，他要是做了牢誰來照顧她？”“我”繃緊的神經(jīng)這才徹底松弛下來，杏花的形象瞬時高大起來，小說的思想藝術(shù)迅速提升，文短意長的藝術(shù)追求得到充分體現(xiàn)。
　　 《老公》主要寫老公的言行，寫老婆僅四句話，但我認(rèn)為寫的還是老婆。作為受害者，無疑最想讓歹徒受到懲罰，可是她想到半身不遂的老婆，在隨時等待著他照顧，心軟了。與其說她是放過狗剩，不如說她是放過他可憐的媳婦。小說沒有一個字說杏花善良，可是杏花的善良，寬容，卻充滿小說的字里行間，杏花的形象也隨最后一句話，高大鮮亮起來。這就是文學(xué)弘揚社會正能量，大處著眼，小處著點，在《老公》中的具體表現(xiàn)。
　　 《老公》抓住閃小說的選材特點，選取一個典型場面，也就是老婆遭圖謀不軌時，老公及時出現(xiàn)展開情節(jié)。小說的故事情節(jié)仿佛生活中真實發(fā)生的一件普通事情，作者偶然瞧見，信手拈來。實是作者長期進(jìn)行閃小說思考與創(chuàng)作的結(jié)果。正所謂：看似尋常不奇杰，實為精心細(xì)推之。
　　
　　 附：閃小說《老公》
　　 文/張瑤霖
　　
　　 呯！
　　 我一拳砸向狗剩。
　　 狗剩一個趔趄，身子沒站穩(wěn)，跌坐地上。
　　 最后，狗剩跪在我面前，嗑頭如搗蒜。
　　 妻子衣衫不整，頭發(fā)蓬亂，坐在床沿，哭得梨花帶雨。
　　 杏花，狗剩沒得逞吧？
　　 老公，幸虧你來得及時，不然，老婆這身子……
　　 莫哭，莫哭，哭壞了身子，咋整？
　　 老公，你還愣個啥？趕快報警呀！
　　 老婆，熄熄火，這警，咱不能報。
　　 為啥？
　　 杏花，你聽我說，狗剩是應(yīng)該繩之以法?？墒恰?br />　　 可是什么？
　　 可是，狗剩媳婦患了半身不遂，他要是做了牢誰來照顧她？