在許多人的頭腦里，場景設(shè)置似乎是舞臺演出的專利。其實(shí)，小說照樣講究場景設(shè)置。短篇小說《雪花飄飄》，山東作家王兆鈴便成功利用了場景設(shè)置的藝術(shù)創(chuàng)作手法。卻看《雪花飄飄》開頭：“入夜。深冬。牛角山環(huán)山公路上一輛豪華轎車疾馳飛旋，車身隨地勢起伏，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，宛若水中滑動的一條魚，車子屁股后面冒出的白煙就像蜘蛛肚子吐出的白絲，蜿蜒消失在茫茫山巒中?！彼自捳f萬事開頭難。其實(shí)，不是開頭難，而是難在開個(gè)好頭?！堆┗h飄》這樣開頭，就注定了它是一篇好作品。
　　 “入夜。”是人們勞作后轉(zhuǎn)向休息的時(shí)候，特別是深冬。誰這個(gè)季節(jié)這個(gè)時(shí)候出門？若是與朋友歌舞廳唱唱歌，跳跳舞，或者是酒吧喝喝酒，咖啡館品品咖啡，這是很愜意的事?？蛇@又黑又冷的時(shí)候，這個(gè)人卻是開著豪華轎車，在牛角山環(huán)山公路上疾馳飛旋，就讓人不得不感到神秘了。牛角山，從名字上看，就給人峭壁千刃之感，豪華轎車與懸崖峭壁，對比何等強(qiáng)烈。豪華轎車是大都市的寵兒，鄉(xiāng)村與它不搭界。這輛豪華轎車上鄉(xiāng)村公路也就罷了，上的還是四周懸崖峭壁的環(huán)山公路。更讓人神秘的是，它入夜了還疾馳飛旋，讀者為車主捏一把汗的同時(shí)，也充分調(diào)動起了閱讀的欲望。誰這個(gè)季節(jié)這個(gè)時(shí)候上這種公路？何事讓他不顧車毀人亡，把車開得如此之快？給人以視覺沖擊，給人心理沖擊，制造一連串的懸念，讓人被它完全吸引。
　　 這一篇小說，從開頭就抓住了人心，作家王兆鈴就像一位優(yōu)秀教師，開講之時(shí)就充分吸引住了學(xué)生的注意力，為后邊授課定下了成功的基調(diào)。曾有一位小說家兼編輯說過：“小說編輯選稿，通常短篇讀一段，中篇讀一頁，長篇讀一章。如果你的小說不能在最短的時(shí)間內(nèi)抓住編輯，刊用的機(jī)會就很渺茫了。”當(dāng)時(shí)，以為確實(shí)是刊物投稿太多，如果每篇小說都讀完，那得多少個(gè)編輯？直到現(xiàn)在，我才明白，小說編輯這樣選稿還真不是偷懶。
　　 《雪花飄飄》的開頭，就好像一場精彩的演出，演出未開始，巧妙的場景設(shè)置，便已抓住觀眾的心，為演出奠定了成功的基調(diào)，同時(shí)也為觀眾欣賞創(chuàng)造了良好氛圍。與演出在舞臺上不同的是，王兆鈴把故事發(fā)展的場地移到了深冬入夜的牛角山環(huán)山公路上，演出的道具是豪華轎車，鼓鼓囊囊的背包，特別是現(xiàn)代生活中常見的手機(jī)。深冬入夜的牛角山環(huán)山公路上，豪華轎車疾馳飛旋，給讀者強(qiáng)烈的心理與視覺沖擊。加上作者流暢優(yōu)美的文字，讀者不得不被吸引住。編輯看到小說這樣的開頭，也不會不被吸引？能在三兩句或者一段話內(nèi)抓住讀者的小說，肯定是好小說了。開頭能寫得好，后邊能差到哪兒去？
　　 《雪花飄飄》的成功，除了開頭小說故事場景設(shè)置巧妙、為故事發(fā)展定下了良好基調(diào)外，還有巧妙利用生活道具，推動故事情節(jié)發(fā)展與故事情節(jié)轉(zhuǎn)換。
　　 一是豪華轎車的運(yùn)用。豪華轎車是富人的的寵兒，窮人或一般人與它無關(guān)。豪華轎車也大都市高樓大廈間的寵兒，鄉(xiāng)村及鄉(xiāng)村公路與它不搭界。這輛豪華轎車不僅達(dá)上了鄉(xiāng)村公路，上的還是四周懸崖峭壁的環(huán)山公路，而且它在環(huán)山公路上還是疾馳飛旋。作者這一道具的恰當(dāng)運(yùn)用，不僅把讀者的目光，從周圍的其他事物上完全吸引過來，也把讀者的整個(gè)心思與注意力都吸引了過來。豪華轎車在牛角山環(huán)山公路上的出現(xiàn)，為下面大鵬開窗驅(qū)趕疲勞；在陀螺式的旋轉(zhuǎn)中，車速降了又降；一條黑影一閃迅疾不見，大鵬緊急忙亂剎車等埋下伏筆。
　　 二是車?yán)锉嘲倪\(yùn)用。大鵬遍尋黑影不見，吃完僅有的一塊面包，喝完最后一瓶水。解決了饑餓，卻讓睡意擊倒了，他倒頭就睡。大鵬被凍醒后，準(zhǔn)備繼續(xù)趕路，轉(zhuǎn)動車鑰匙時(shí)，瞥見后座，發(fā)現(xiàn)他碩大的背包不見了?！按丝?，他想死的心都有?！笔鞘裁礃拥陌?，情況如此嚴(yán)重？讀者讀到這里不僅要問。小說由背包到背包里的東西，轉(zhuǎn)入到大鵬與閔月的純潔愛情，想象插入張蓓蓓的見到貂皮大人時(shí)的表現(xiàn)，為張蓓蓓來電話埋下伏筆。
　　 三是手機(jī)鈴聲與手機(jī)通話的運(yùn)用。在《雪花飄飄》中，手機(jī)鈴聲一共響了三次，每一次都在不同程度上推動了小說故事情節(jié)的發(fā)展，或者是轉(zhuǎn)變。第一次是大鵬像生了一場大病癱軟在雪地里，痛惜“五年多的積攢頃刻間化為烏有，五年多的忍氣吞聲簡單地被否定，無臉去見閔月，又不愿狼狽地回到張蓓蓓時(shí)?！暗蔚巍彪娫掆徛曧懫稹４簌i不想接，也沒心情接。因?yàn)樗挥每淳椭朗菑堓磔泶騺淼模≌f故事由大鵬回憶與閔月的相處，轉(zhuǎn)向敘述張蓓蓓，回憶張蓓蓓跟他的不正當(dāng)感情瓜葛，還有對他與閔月生活的影響。第二次手機(jī)鈴聲響起，是大鵬正在回憶，閔月被他冷落后，把頭蒙在被子里抽嗒。與上次“滴滴”的輕柔舒緩不同，這次手機(jī)鈴聲急促，“接連不斷，好像不打爆不罷休的架勢”。小說故事情節(jié)，由大鵬看自己手機(jī)到尋找手機(jī)鈴聲過度轉(zhuǎn)換到埋身雪中，迫切要回家的大姐身上，講述大姐的遭遇，促使大鵬回憶與張蓓蓓的不正當(dāng)感情關(guān)系，以及他對閔月的傷害。
　　 女人的手機(jī)又響，小說由大鵬的回憶轉(zhuǎn)換到女人身上。女人與丈夫相互關(guān)心體貼的對話，女人對丈夫誠摯的愛，女人對生活的堅(jiān)強(qiáng)，讓大鵬感動得流淚。大鵬想到自己對閔月的想念，張蓓蓓的威脅。這時(shí)大鵬想到的不是自己，而是如果包還在怎樣幫助眼前這位大姐。大鵬救下女人，也救下了自己，他由當(dāng)初發(fā)現(xiàn)背包丟了時(shí)的想死，轉(zhuǎn)向了想活，特別是女人的感謝，使他感到了自己的價(jià)值。這為他送大姐回家和他自己回家提供了先決條件。
　　 簡而言之，巧妙的場景設(shè)置，道具的準(zhǔn)確運(yùn)用，是《雪花飄飄》創(chuàng)作成功的兩大重要條件。