延禧攻略好不好看，好看。
　　 延禧攻略是什么，宮斗劇。
　　 既然是宮斗還是劇，那么，斗有斗的攻略，劇情結(jié)構(gòu)也有劇情結(jié)構(gòu)的攻略。
　　 今兒就聊聊延禧攻略劇情結(jié)構(gòu)的攻略。延禧攻略有七十集，聊完就該吐血了，咱們只摘取富察皇后之死這一個情節(jié)來聊聊（故事的來龍去脈就不說了，沒看這部劇的朋友出門去補課，看完再回來，這篇文章跑不了）。
　　 電影電視劇是門綜合藝術(shù)，剝?nèi)z影、表演、音樂等藝術(shù)手法，余下的文學技巧與小說是大同小異的。
　　 圍棋高手與俗手的區(qū)別在于，高手的第一手棋在一百手之后還能繼續(xù)發(fā)揮作用；俗手的棋往往看似精彩，隨即就成了閑棋、甚至是臭棋。這個棋理也暗合文學原理。富察皇后之死這一情節(jié)，就是編劇布下的一手好棋呀，這手棋好到成了整部劇的樞紐之一，至少被巧妙地利用了三次。
　　 一
　　 魏瓔珞為什么必須被貶到頤和園。
　　 富察皇后跳角樓之前，曾被高貴妃趁亂推下御景庭，身體受到嚴重的傷害。此時的魏瓔珞遠在辛者庫，卻用她自己的方法狠狠報復了高貴妃，導致高貴妃自殺，為富察皇后報了一掌之仇。
　　 富察皇后被純貴妃暗中加害（當時尚無證據(jù)），絕望自盡。如果魏瓔珞留在紫禁城，更方便她找出元兇，為富察皇后報仇。為什么劇中要讓她冒死指責弘歷，被貶到頤和園去呢。
　　 劇中有多條故事發(fā)展主線，其中一條是魏瓔珞與袁春望反目成仇。此前，劇中通過多場宮斗講述兩人聯(lián)手對敵，結(jié)下了深厚的戰(zhàn)斗友誼，并結(jié)拜為兄妹的故事。為了強調(diào)袁春望對這段友情的看重，在魏瓔珞被貶到頤和園后，讓袁春望放棄在紫禁城已經(jīng)獲得的地位，自毀前程來頤和園與魏瓔珞同甘共苦。為他對魏瓔珞將來離開頤和園、投入弘歷的懷抱嫉恨于心，為他背叛魏瓔珞投靠嫻妃集團埋下了一個巨大的伏筆，使兩人相愛相殺的套路，有了一個合理的解釋。
　　 二
　　 正所謂成也蕭何敗也蕭何，魏瓔珞離開紫禁城是因為皇后之死，重返紫禁城也是因為皇后之死，在結(jié)構(gòu)上形成一個完美的閉環(huán)。富察皇后之死也給魏瓔珞放棄與傅恒的感情，忍辱上位，與純貴妃開撕，提供了完整的行動邏輯。最后，打垮純貴妃的最有力一棒，也是皇后的死因。
　　 3富察皇后之死是在四十集，當劇情演繹到五十四集，魏瓔珞賜死爾晴，皇后之死這一情節(jié)再次發(fā)揮作用，將劇情又一次推向高潮。富察皇后雖死猶存啊。
　　 在小說寫作中，“一子多用”是個很平常、很常用的技巧，只要稍稍用點心，在絕大部分、特別是長篇文學作品里都不難發(fā)現(xiàn)它的蹤跡。
　　 下面重點來了，這一技巧在作品的構(gòu)思階段是怎么形成的呢。其實，并不神秘。這個技巧有個專門的名稱——伏筆。
　　 最簡單的伏筆，是作者在構(gòu)思時已經(jīng)想好了的，寫作照思路來就行了。這種情況下，伏筆也就沒什么難度了，暫不討論。在大多數(shù)情況下，構(gòu)思過程中只醞釀好了情節(jié)或事件，沒有伏筆支撐咋辦（很多文學課都不會教你該咋辦，還不趕快關(guān)注我），特別是寫到哪算哪的初學者。
　　 好，下面咱以爾晴被賜死為例，好好聊聊伏筆。
　　 爾晴必須死在魏瓔珞手上，是在構(gòu)思時就規(guī)劃好了的。為什么不能死在別人手里呢，比如傅恒手上，比如富察皇后知道她和皇帝睡了，立即賜死她呢。在真實生活中，這是可以的；但在藝術(shù)作品里，這么處理就粗糙了。她與傅恒矛盾的起源是魏瓔珞，也必須結(jié)束于魏瓔珞。就像魏瓔珞離開紫禁城回到紫禁城都是緣于皇后之死一樣，是藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)所決定的。說人話，爾晴的對手不是富察，也不是皇后，是魏瓔珞，死在別人手上，樓就歪了。
　　 明白了這一點，咱們再假設(shè)一次，假設(shè)編劇一時蒙頭了，寫到魏瓔珞該收拾爾晴了，才發(fā)覺沒給這個情節(jié)埋伏筆，沒有伏筆，魏瓔珞連收拾爾晴的理由都沒有。怎么辦，往前捯飭唄。我們經(jīng)?？匆娊榻B某作家的某部作品的時候，說作家?guī)滓灼涓?。易的什么呢，大部分就是在捯飭伏筆的事。
　　 給爾晴一個必須死的理由，沒有讓她設(shè)計陷害皇后更有力了。爾晴為什么要害皇后呢，這個情節(jié)也必須有依據(jù)才行啊，繼續(xù)往前捯飭。原來是爾晴與傅恒夫妻不和，兩夫妻不和的原因是傅恒心里還掛念著魏瓔珞。依照爾晴乖戾的性格，她也要掛念個人心里才平衡。在劇中，爾晴出軌的男人有兩個，一個是小叔子傅謙，一個是姐夫弘歷，出軌其中任何一個，都會給予富察家族巨大的打擊。我想，編劇在這里一定有過權(quán)衡，最終才讓她選擇了姐夫。出軌弘歷對皇后的打擊更殘忍，最重要的考慮是弘歷和幾條宮斗故事的主線比傅謙更緊密，把伏筆埋在這里，將來也許還能有其它的借用。在長篇文學作品中，這種情況屢見不鮮，
　　 補伏筆的過程，其實是一個由結(jié)果倒推到原因的過程。
　　 孤立地看，如果拿掉爾晴出軌弘歷，拿掉爾晴在皇后臨死前拜訪長春宮這兩場戲，并不影響當時劇情的完整；加進這兩場戲呢，反而使這兩段情節(jié)更豐滿，這才是伏筆草灰蛇線的高境界。分析到這里就該明白，并不是爾晴輕浮，也不是弘歷真昏頭了，連舅母子都沒認出來，是人物性格發(fā)展的需要，是劇情發(fā)展的需要。打伏筆一定要牢記這兩個需要。
　　 有沒有這樣的情況呢，捯飭到標題上去了，也找不著埋伏筆的地方，又該怎么處理呢。
　　 還是以爾晴被賜死為例。賜死爾晴的理由充分了，魏瓔珞總不能跑到富察家去吧。魏瓔珞的權(quán)力邊界僅限于紫禁城，而且還沒有合法的生殺予奪的權(quán)力。要賜死爾晴，爾晴就必須進宮。這次編劇的腦瓜子是很疼了半天的，就算捯飭到第一集的片頭，也沒地方讓他穿插騰挪，給爾晴一個進宮的理由了。
　　 編劇也算聰明，在劇中別辟門戶，另起爐灶，安排了一場天蠶節(jié)的典禮，邀請福晉、夫人、命婦參加，迫使爾晴不得不進宮送死。觀眾一定要擦亮雙眼，不要被編者騙過，以為真有個天蠶節(jié)。天蠶節(jié)是虛，爾晴進宮是實。天蠶節(jié)雖然虛，但編劇也沒放過它，匠心獨運的在這里嵌入一塊皇太后與皇后矛盾的楔子，變成不可或缺的“旁枝末節(jié)”，使虛筆不虛，這是編劇的高明之處啊。
　　 一個情節(jié)，一條線索，一個人物是不是被利用得越多越好呢，當然不是。油水榨干了，就變形了。如富察傅恒這個人物，他是皇后的弟弟，很正常的設(shè)計，與魏瓔珞相愛也屬正常；但把他和順?gòu)宄渡详P(guān)系已屬過分，更過分的是還要和純貴妃再來上一段，整個人物就此失真，把活生生的富察傅恒整成了一個符號，實在是可惜了。
　　 合理安排、應(yīng)用人設(shè)關(guān)系，按照兩個需要，不露痕跡地安插伏筆、交代暗示，使作品達到結(jié)構(gòu)緊湊、嚴謹，人物性格發(fā)展合理，情節(jié)推進入絲入扣的效果。同時，也會使作品搖曳生姿，讓讀者和觀眾拍案連連。