【風戀】《西涼馬超》女性人物形象塑造的藝術性淺議(賞析)
《西涼馬超》是陳玉福一部講述英雄傳奇故事的長篇小說,開拓出了一個女性人物形象的人物藝術畫廊,這類人物形象雖然在小說里占次要人物的位置,但拓展了《西涼馬超》的藝術世界,這些女性人物形象的個性特征刻畫得十分生動顯明,富有感染力,為《西涼馬超》增添了英雄柔腸的巾幗情懷。
一、在矛盾沖突的極致處境中突凸人物形象
在小說的第一卷里,作家陳玉福設置主要故事情節(jié)鏈是多面并行又交錯碰撞,太守張鼎與都護董天倫的矛盾沖突是明面,是主要矛盾沖突面,圍繞驚心動魄的叛亂與平叛矛盾激烈沖突展開,作家設置了多面情節(jié)面,有馬騰與阿諾的愛情糾葛、驪靬縣令胡氏家族傳奇、一空大師以及金繁馬莊等故事鏈接合成復雜的情節(jié)面交織在一起,如染色體DNA螺旋結(jié)構(gòu),成為小說的敘事主體,其中,馬騰與阿諾的愛情糾結(jié)敘述面,是這個結(jié)構(gòu)中十分重要的構(gòu)建鏈。
阿諾是《西涼馬超》里第一個出場的女主角,確切說是第一卷中的女主角。作者設置第一卷里馬騰和吳瞎仙去驪靬縣打探路上,二人小憩時,“話還未說完,突然又一塊石頭飛來,再次擊中馬騰坐騎的屁股,馬兒又一個驚跳?!睅追垓v過后,馬騰就被幾個姑娘倒吊在樹上,再寫進了驪靬縣所見所聞,在縣令家見到半路戲弄他的領頭姑娘,與阿諾相識相愛等細節(jié),環(huán)環(huán)相扣,一個波瀾推著另一個波瀾。領頭的阿諾未知其名,先見其行,把阿諾的性格特征在其一系列行為中顯現(xiàn)出來了。阿諾的頑皮、聰明、靈活、美麗和靦腆就寫活了。陳玉福描寫阿諾這個女性形象是以細節(jié)的巧妙粘連、幾個小故事構(gòu)建的情節(jié)鏈接中多次藝術突凸而完成的。阿諾被害火燒的悲情使這一女性形象達到了極致,幾個情節(jié)面在此糾纏,瞬息間斷裂,形成巨大的敘述落差,產(chǎn)生情感裂變,釋放強大沖激力,而阿諾的人物性格在讀者腦海里烙上深深的印象,一個草原柔腸俠女形象使人久久難忘。
耿玉蓉又是一個鮮活有個性的女性形象,也是一個小說線索人物,她貫穿小說第二、第三、第四、第五、第六卷之中,其行為、品質(zhì)是與阿諾相異又相似的女性人物。耿玉蓉不僅是線索人物,也是陳玉福傾情塑造的又一個尖形人物。
耿玉蓉的個性特征不同于他人,區(qū)別于小說里的任何一個女性。細細揣摩每一個女性人物形象性格,都是豐富圓滿的,但個性特征明顯各異。阿諾頑皮卻靦腆,耿玉蓉潑辣卻膽大,阿諾柔情而剛強,耿玉蓉癡情而執(zhí)著,阿諾愛得如湖水靜雅,耿玉蓉愛得如火山噴濺等等,圓形人物豐滿,立體感強,特別是耿玉蓉敢做敢為、敢愛敢追、風風火火追求愛情的女性男兒形象人物性格,令我難忘??梢娮骷谊愑窀5墓Ψ蛑睿瑢ψ约核茉斓娜宋飪A盡心血,決不會辜負讀者,決不會使讀者失望。
作家的寫作不為名聲,也不僅是為取樂讀者,而是為了光陰流逝使心里坦然安逸,是為了追求在創(chuàng)作和讀者閱讀過程中快感,享受那一份幸福。當然了作家寫東西,是為了人們更愛自己創(chuàng)作出來的人物,每一個人物都能呼吸出來正能量。
二、人物個性特點的刻畫多樣性、豐富性和代表性
《西涼馬超》中的女性人物形象和人物性格符號是:“西部”、“癡情”、“傳奇”。作家在小說里設置了多個性格各異的女性角色,使馬超落入了情感的糾纏中,特別是膽大潑辣的耿玉蓉,把馬超推到“美人關”的極致境地,來表現(xiàn)一個對感情專一的癡情英雄情腸,他對央馨兒的一片深情感人至深,令人動容。
縱觀《西涼馬超》人物譜,該書人物的奇女子系列:央磬兒、阿諾、耿玉蓉、阿離、種雅等,個性鮮明,人物形象的塑造輪廓清晰,掩卷不忘,都是女中豪杰,都是西部女性英雄傳奇人物,除了“西部”、“英雄”外,就是“癡情”。作家把“癡情”做得極致、豐富、多樣,不同的女性人物折射著西部女性的不同優(yōu)秀品質(zhì),是中國西部女性典范的代表。
《西涼馬超》中塑造了幾個女性人物形象,人物形象突出性格特征分明,給讀者留下不滅的映像。央磬兒、阿諾、耿玉蓉、阿離等,人物形象特征分明,個性獨特,注入了作家的心血,其中央磬兒、耿玉蓉塑造得最為感人,使人贊嘆不已。耿玉蓉潑辣、豪爽、敢恨敢愛、癡情追求愛情、敢于獻身愛情的性格特征,她正因為心懷火辣辣的愛情之火,所以才會在生死關頭挺身呵護所愛的人,悲壯之舉催人心肺;我讀罷覺得耿玉蓉為追求渴望的愛情而舍身,死得轟轟烈烈,蕩氣回腸。央磬兒調(diào)皮大方、干練、愛情專一的性格也十分分明,這些女性人物的共性是美麗善良多情,是中國西部女性最優(yōu)秀的美德的張揚,而人物個體的特征又互不重疊,映像各異,棱角分明,女性人物形象個性顯明,豐滿。
《西涼馬超》女性人物,根據(jù)我國學者馬振方的《小說藝術論稿》中提出來的人物類型理論,應該是尖形人物。
尖形人物的基本特征是,一,有多方面的性格特征,不像扁形人物只有一面;二,在多方面性格特征中,某一側(cè)面特別突出,超常,引人注目。尖型人物不是平面人物,而是立體人物。他們就像幾何圖形中的各種錐體,都有一個引人注目的高高的尖頂——尖端特征。
耿玉蓉的人物性格,也很復雜或者說很豐富。她既狡黠圓滑又率直任性,既自尊自大又不自輕自賤,既爭強好勝又忍辱屈從,既蠻橫霸道又臨危不懼,如此等等。
從作品來看,耿玉蓉變了:由粗魯勇敢變得真實而識大體了,由天真幼稚變得成熟老練了,由單純變得復雜了,人物性格的尖端特征突凸出來了。從藝術角度看,耿玉蓉、阿諾等女性人物性格的“尖端特征”更突出了。
像央磬兒、耿玉蓉、阿諾、阿離等這樣的人物,從中國西部生活中走來,帶著西部生活本身的全部本真性、豐富性、復雜性,小說通過她們的生存處境與心靈歷程,揭示了人與人性的種種奧秘,讓讀者從中透視西部世界女性的本來面目,了解了西部人情風情的種種隱曲和復雜,因而體驗到一種勘破她們各自人生底蘊的苦澀感、悵惘感、痛快感以及人物性格的西部根緣。正如馬振方先生所說的:“小說是表現(xiàn)人生的藝術,人物逼似生活中的真人、常人,必然產(chǎn)生特有的親切感、真實感和藝術美感。”(馬振方《小說藝術論稿》)產(chǎn)生藝術感染力,享受美感。
三、小說女性人物形象的社會價值彰顯作者的創(chuàng)作思想情懷
在《西涼馬超》里,作家以極大的努力展現(xiàn)了西部的英雄史詩和兒女柔腸,把“西部”、“癡情”、“傳奇”三個人物元素機智的藝術的融合在個性人物創(chuàng)作中,成功地塑造出了小說中糸列女性形象,極大地提升了小說整體意蘊,為所塑造的人物賦予了中華民族女性的優(yōu)秀品質(zhì),”西部”、“癡情”、“傳奇”是陳玉福長篇小說《西涼馬超》女性人物形象標志性的三個文化符號,將善良美麗、勇敢剛強、情感專一、勇于獻身等融合在其中,召喚的是中華民族女性的優(yōu)秀美德!
陳玉福的長篇小說《西涼馬超》是一部講述中國西部英雄傳奇故事的小說,也是一部講述中國西部女性英雄傳奇的小說,他塑造女性人物形象的技法,在于在矛盾沖突的極致,創(chuàng)選性地設置情節(jié)鏈接斷裂,形成跌宕,人物情節(jié)跌宕,讀者心里泛起的潮汐跌宕!
陳玉福的長篇小說《西涼馬超》的確好看,故事連環(huán),人物個個是傳奇英雄!