《西涼馬超》是陳玉福一部講述英雄傳奇故事的長篇小說，開拓出了一個女性人物形象的人物藝術畫廊，這類人物形象雖然在小說里占次要人物的位置，但拓展了《西涼馬超》的藝術世界，這些女性人物形象的個性特征刻畫得十分生動顯明，富有感染力，為《西涼馬超》增添了英雄柔腸的巾幗情懷。
　　 一、在矛盾沖突的極致處境中突凸人物形象
　　 在小說的第一卷里，作家陳玉福設置主要故事情節(jié)鏈是多面并行又交錯碰撞，太守張鼎與都護董天倫的矛盾沖突是明面，是主要矛盾沖突面，圍繞驚心動魄的叛亂與平叛矛盾激烈沖突展開，作家設置了多面情節(jié)面，有馬騰與阿諾的愛情糾葛、驪靬縣令胡氏家族傳奇、一空大師以及金繁馬莊等故事鏈接合成復雜的情節(jié)面交織在一起，如染色體DNA螺旋結構，成為小說的敘事主體，其中，馬騰與阿諾的愛情糾結敘述面，是這個結構中十分重要的構建鏈。
　　 阿諾是《西涼馬超》里第一個出場的女主角，確切說是第一卷中的女主角。作者設置第一卷里馬騰和吳瞎仙去驪靬縣打探路上，二人小憩時，“話還未說完，突然又一塊石頭飛來，再次擊中馬騰坐騎的屁股，馬兒又一個驚跳。”幾番折騰過后，馬騰就被幾個姑娘倒吊在樹上，再寫進了驪靬縣所見所聞，在縣令家見到半路戲弄他的領頭姑娘，與阿諾相識相愛等細節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，一個波瀾推著另一個波瀾。領頭的阿諾未知其名，先見其行，把阿諾的性格特征在其一系列行為中顯現(xiàn)出來了。阿諾的頑皮、聰明、靈活、美麗和靦腆就寫活了。陳玉福描寫阿諾這個女性形象是以細節(jié)的巧妙粘連、幾個小故事構建的情節(jié)鏈接中多次藝術突凸而完成的。阿諾被害火燒的悲情使這一女性形象達到了極致，幾個情節(jié)面在此糾纏，瞬息間斷裂,形成巨大的敘述落差，產(chǎn)生情感裂變，釋放強大沖激力，而阿諾的人物性格在讀者腦海里烙上深深的印象，一個草原柔腸俠女形象使人久久難忘。
　　 耿玉蓉又是一個鮮活有個性的女性形象，也是一個小說線索人物，她貫穿小說第二、第三、第四、第五、第六卷之中，其行為、品質是與阿諾相異又相似的女性人物。耿玉蓉不僅是線索人物，也是陳玉福傾情塑造的又一個尖形人物。
　　 耿玉蓉的個性特征不同于他人，區(qū)別于小說里的任何一個女性。細細揣摩每一個女性人物形象性格，都是豐富圓滿的，但個性特征明顯各異。阿諾頑皮卻靦腆，耿玉蓉潑辣卻膽大，阿諾柔情而剛強，耿玉蓉癡情而執(zhí)著，阿諾愛得如湖水靜雅，耿玉蓉愛得如火山噴濺等等，圓形人物豐滿，立體感強，特別是耿玉蓉敢做敢為、敢愛敢追、風風火火追求愛情的女性男兒形象人物性格，令我難忘。可見作家陳玉福的功夫之深，對自己塑造的人物傾盡心血，決不會辜負讀者，決不會使讀者失望。
　　 作家的寫作不為名聲，也不僅是為取樂讀者，而是為了光陰流逝使心里坦然安逸，是為了追求在創(chuàng)作和讀者閱讀過程中快感，享受那一份幸福。當然了作家寫東西，是為了人們更愛自己創(chuàng)作出來的人物，每一個人物都能呼吸出來正能量。
　　 二、人物個性特點的刻畫多樣性、豐富性和代表性
　　 《西涼馬超》中的女性人物形象和人物性格符號是：“西部”、“癡情”、“傳奇”。作家在小說里設置了多個性格各異的女性角色，使馬超落入了情感的糾纏中，特別是膽大潑辣的耿玉蓉，把馬超推到“美人關”的極致境地，來表現(xiàn)一個對感情專一的癡情英雄情腸，他對央馨兒的一片深情感人至深，令人動容。
　　 縱觀《西涼馬超》人物譜，該書人物的奇女子系列：央磬兒、阿諾、耿玉蓉、阿離、種雅等，個性鮮明，人物形象的塑造輪廓清晰，掩卷不忘，都是女中豪杰，都是西部女性英雄傳奇人物，除了“西部”、“英雄”外，就是“癡情”。作家把“癡情”做得極致、豐富、多樣，不同的女性人物折射著西部女性的不同優(yōu)秀品質，是中國西部女性典范的代表。
　　 《西涼馬超》中塑造了幾個女性人物形象，人物形象突出性格特征分明，給讀者留下不滅的映像。央磬兒、阿諾、耿玉蓉、阿離等，人物形象特征分明，個性獨特，注入了作家的心血，其中央磬兒、耿玉蓉塑造得最為感人，使人贊嘆不已。耿玉蓉潑辣、豪爽、敢恨敢愛、癡情追求愛情、敢于獻身愛情的性格特征，她正因為心懷火辣辣的愛情之火，所以才會在生死關頭挺身呵護所愛的人，悲壯之舉催人心肺；我讀罷覺得耿玉蓉為追求渴望的愛情而舍身，死得轟轟烈烈，蕩氣回腸。央磬兒調(diào)皮大方、干練、愛情專一的性格也十分分明，這些女性人物的共性是美麗善良多情，是中國西部女性最優(yōu)秀的美德的張揚，而人物個體的特征又互不重疊，映像各異，棱角分明，女性人物形象個性顯明，豐滿。
　　 《西涼馬超》女性人物，根據(jù)我國學者馬振方的《小說藝術論稿》中提出來的人物類型理論，應該是尖形人物。
　　 尖形人物的基本特征是，一，有多方面的性格特征，不像扁形人物只有一面；二，在多方面性格特征中，某一側面特別突出，超常，引人注目。尖型人物不是平面人物，而是立體人物。他們就像幾何圖形中的各種錐體，都有一個引人注目的高高的尖頂——尖端特征。
　　 耿玉蓉的人物性格，也很復雜或者說很豐富。她既狡黠圓滑又率直任性，既自尊自大又不自輕自賤，既爭強好勝又忍辱屈從，既蠻橫霸道又臨危不懼，如此等等。
　　 從作品來看，耿玉蓉變了：由粗魯勇敢變得真實而識大體了，由天真幼稚變得成熟老練了，由單純變得復雜了，人物性格的尖端特征突凸出來了。從藝術角度看，耿玉蓉、阿諾等女性人物性格的“尖端特征”更突出了。
　　 像央磬兒、耿玉蓉、阿諾、阿離等這樣的人物，從中國西部生活中走來，帶著西部生活本身的全部本真性、豐富性、復雜性，小說通過她們的生存處境與心靈歷程，揭示了人與人性的種種奧秘，讓讀者從中透視西部世界女性的本來面目，了解了西部人情風情的種種隱曲和復雜，因而體驗到一種勘破她們各自人生底蘊的苦澀感、悵惘感、痛快感以及人物性格的西部根緣。正如馬振方先生所說的：“小說是表現(xiàn)人生的藝術，人物逼似生活中的真人、常人，必然產(chǎn)生特有的親切感、真實感和藝術美感?！?馬振方《小說藝術論稿》)產(chǎn)生藝術感染力，享受美感。
　　 三、小說女性人物形象的社會價值彰顯作者的創(chuàng)作思想情懷
　　 在《西涼馬超》里，作家以極大的努力展現(xiàn)了西部的英雄史詩和兒女柔腸，把“西部”、“癡情”、“傳奇”三個人物元素機智的藝術的融合在個性人物創(chuàng)作中，成功地塑造出了小說中糸列女性形象，極大地提升了小說整體意蘊，為所塑造的人物賦予了中華民族女性的優(yōu)秀品質，”西部”、“癡情”、“傳奇”是陳玉福長篇小說《西涼馬超》女性人物形象標志性的三個文化符號，將善良美麗、勇敢剛強、情感專一、勇于獻身等融合在其中，召喚的是中華民族女性的優(yōu)秀美德！
　　 陳玉福的長篇小說《西涼馬超》是一部講述中國西部英雄傳奇故事的小說，也是一部講述中國西部女性英雄傳奇的小說，他塑造女性人物形象的技法，在于在矛盾沖突的極致，創(chuàng)選性地設置情節(jié)鏈接斷裂，形成跌宕，人物情節(jié)跌宕，讀者心里泛起的潮汐跌宕！