【編者按】【編者按】踏莎行，詞牌名，又名"踏雪行""踏云行""柳長(zhǎng)春""惜余春""轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行"等。以晏殊《踏莎行?細(xì)草愁煙》為正體，雙調(diào)五十八字，前后段各五句、三仄。另有雙調(diào)六十六字，前后段各六句、四仄韻;雙調(diào)六十四字，前后段各六句、四仄韻變體。代表作品有歐陽修《踏莎行?候館梅殘》等。明楊慎《詞品》云:"唐韓翃詩'踏莎行草過春溪'，詞名《踏莎行》本此。"接:今查清彭定求等所輯《全唐詩》，韓翃詩井無"踏莎行草過春溪"的詩句。唐陳羽《過櫟陽山溪》詩有"眾草穿沙芳色齊，踏莎行草過春溪"句，今訂正之。又:北宋僧文瑩《湘山野錄》云:"萊公(寇萊公，即寇準(zhǔn))因早春宴客，自撰樂府詞，俾工歌之。"認(rèn)為調(diào)名創(chuàng)自北宋寇準(zhǔn)。"莎"(suō):莎草，是一種常見的野草，廣布于熱帶、溫帶，其塊莖入藥，叫"香附"，夏季開花。踏草是唐束時(shí)期廣為流行的活動(dòng)，又叫踏青，北方一般在清明時(shí)節(jié)前后。所以，"踏莎行"調(diào)名本意即詠古代民間盛行的春天踏青活動(dòng)。 此調(diào)為重頭曲，前后段相同;每段由兩個(gè)四字句和三個(gè)七字句組成，第三句與第五句為平平仄仄平平仄式，因而奇句與偶句較為協(xié)調(diào)。每段兩個(gè)四字句以對(duì)偶為工，如晏殊的"細(xì)草愁煙，幽花怯露""帶緩羅衷，香殘蕙炷";"祖席離歌，長(zhǎng)亭別宴"，"畫月魂消，高樓目斷";"碧海無渡，瑤臺(tái)有路"，"綺簾凝塵，香閨掩霧"。此調(diào)為北宋新聲。宋初陳堯佐感引進(jìn)之恩所作之詞為創(chuàng)調(diào)之詞。晏殊寫暮春之景:"小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。"歐陽修寫旅情:"候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。" 正體，雙調(diào)五十八字，前后段各五句、三仄。以晏殊《踏莎行?細(xì)草愁煙》為代表。此調(diào)以此詞為正體，若曾詞、陳詞之添字、攤破句法、轉(zhuǎn)換宮調(diào)，皆變體也。 按宋元人填此調(diào)者，其字句韻悉同，惟每句平仄小異。如前段第一、二句，黃庭堅(jiān)詞"臨水夭桃，倚墻繁李"，"臨"字平聲，"倚"字仄聲，"繁"字平聲。第三句，歐陽修詞"草熏風(fēng)暖搖征轡"，"草"字仄聲，"風(fēng)"字平聲。第四句，歐陽詞"離愁漸遠(yuǎn)漸無窮"，"離"字平聲，"漸"字仄聲。第五句，晏幾道詞"粉香簾幕陰陰靜"，"粉"字仄聲，"簾"字平聲。后段第一、二句，黃詞"明日重來，落花如綺"，"明"字平聲，"落"字仄聲，"如"字平聲。第三句，陳堯佐詞"畫梁輕拂歌塵轉(zhuǎn)"，"畫"字仄聲，"輕"字平聲。第四句，晏詞"宿妝曾比杏腮紅"，"宿"字仄聲，"曾"字平聲。第五句，陳詞"主人恩重珠簾卷"，"主"字仄聲，"恩"字平聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。至周密詞，后段結(jié)句"莫聽酒邊供奉曲"，平仄獨(dú)異，此亦偶誤，不必從.。還有變體多種。清谷詩人的一組詞檢測(cè)格律無誤，很好。春景如畫，怡人心脾。意境優(yōu)美，運(yùn)筆靈動(dòng)，閑適心情，躍然紙上。推出共賞，問好詩人，多多寫來，我愛學(xué)習(xí)?！揪庉孅S金山】