每每望著露臺上那一簇簇滿枝盛開的紫色丁香，青蔥年少時的詩情畫意就會一次次被勾起，卻又總是不得不一次次的被放下。
　　 被放下，不是真的想放下，也不是因為李商隱的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”。老李這首詩，真說不上有多好，特別是總感覺太過單薄，缺少厚度，無非是懷春的少女思念鐘情的帥哥而又不得相見的初戀與相思，而已；何況，詩中的這對兒原本就在異地，屬于雙城戀，更不知道這究竟是寫給他一生中所經(jīng)歷的柳枝、宋華陽和王晏媄三個女人中的哪一個。反正是遠不如他的“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”來得更生活，更深沉，更真切；也不如“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”把離愁別緒說得更加透徹，更加深入骨髓。
　　 被放下，這唯一的原因，只是戴望舒的那首哀婉曲徊的《雨巷》，那才是丁香的絕唱，那才是橫亙在面前的一堵不可逾越的高墻，讓我始終不敢用笨拙的、不解風(fēng)情的筆墨再去描摹那結(jié)著愁怨的丁香。生怕惹惱了那位丁香姑娘，生怕觸碰她那太息一般的眼光，生怕她失去了丁香一樣的顏色，生怕她散淡了丁香一樣的芬芳，生怕她濃重了哀怨和惆悵。
　　 戴望舒（1905.11.15～1950.2.28），原名戴朝安，又名戴夢鷗，浙江杭縣（今杭州市余杭區(qū)）人。雖然也先后用過其他幾個像艾昂甫、江恩等的筆名，但最能體現(xiàn)他內(nèi)心追求的還要算望舒，這個筆名出自屈原的《離騷》：“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬。”他之所以更加鐘愛這個筆名，就是要表達青年時期的他，意欲追隨屈原上天入地漫游求索，望舒，就是那個神話傳說中替月亮駕車的天神。他1923年秋進入上海大學(xué)中文系，1925年加入共產(chǎn)主義青年團，做宣傳工作；1928年在上海與人合辦一線書店，出版《無軌列車》半月刊，后被查封?！队晗铩氛菍懹谶@個時期，1928年發(fā)表在《小說月報》。這首詩一經(jīng)發(fā)表，迅速受到文學(xué)界廣泛關(guān)注，作者也因這首詩太過經(jīng)典而被稱為“雨巷詩人”。
　　 在這首詩里，詩人把所有的情緒放置在了一條江南梅雨時節(jié)的小巷里，而這條雨巷，陰沉而狹窄，行走在這條雨巷中的人，又是那般的抑郁和孤寂。在這里，詩人充分調(diào)動象征手法，以悠長、狹窄而寂寥的“雨巷”，暗喻那個使他感到壓抑的、黑暗的、陰沉的社會現(xiàn)實；雨巷里，沒有一縷陽光，沒有一絲生機，沒有一點點活氣?！拔摇本褪窃谶@樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著的彷徨者。
　　 詩人極盡其駕馭語言、節(jié)奏、旋律之能事，讓整首詩讀起來，凄婉、綿徊，蕩氣回腸。詩中所描繪的雨巷之中偶遇的那位撐著油紙傘的“丁香姑娘”，正是詩人孜孜追求而不得，意欲傾訴而無人聽，只得深藏于內(nèi)心卻又始終不肯放棄、不甘于就此溟滅的那份人生理想。
　　 詩人久久的徘徊在那悠長又寂寥的雨巷般的人生苦旅之中，撐一把遮蔽羸弱身軀的油紙傘，焦灼的期待與理想的美麗邂逅，那是他的寄望，那是他的期待，那是他的滿腔熱血在汩汩地流淌，是他那顆執(zhí)著的心在激蕩。
　　 眾里尋她千百度，暮然回首，就在這樣一個落雨的季節(jié)，就在這樣一條被高墻封閉的狹長的小巷，果真走來了一位丁香一樣的姑娘，她，有著丁香一樣的顏色，有著丁香一樣的芬芳，有著丁香一樣的憂愁；她，撐著油紙傘，與詩人有著同樣的哀怨，彷徨在這寂寥的雨巷，默默彳亍著，冷漠、凄清，又惆悵。
　　 姑娘默默地走近，走近，就在兩人四目相對、仿佛已經(jīng)能夠聽到對方的心跳的那一瞬間，他已然嗅到了那縷丁香的芬芳，怎堪想，就在那同樣的油紙傘下，就在那兩肩相并又相錯的一剎那間，姑娘投出的卻是“太息一般的眼光”，而且，像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫，而且，這魂牽夢縈的、苦苦追尋的，這丁香一般的姑娘，來了，卻又是這樣的匆匆飄過了，留下的，留下的是更深的惆悵、哀怨，是更深的冷漠、更深的凄清，是更深的孤獨和迷惘。
　　 匆匆而來，轉(zhuǎn)瞬間又匆匆飄逝的姑娘，是詩人對理想遠離的不舍，是對理想破滅的哀傷。然而，詩人并沒有就此放棄對美好理想的追求，雖然，他仍舊徘徊、彳亍在雨巷，但他依然執(zhí)著，他的內(nèi)心依然充滿了渴望，他依然希盼著、期待著，在探尋的道路上會飄過“一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”。
　　 結(jié)著愁怨的丁香，永遠的《雨巷》，丁香的絕唱。