十年前，我的散文集《那個風雪夜》付梓后，總覺得對于其中一篇《墨香樓主》的主人公、我的師長式領導于殿元同志言猶未盡，了猶未了。如果說上一篇主要寫的是于殿元為人處事的道德品行，那么續(xù)篇則主要是著述他為文為藝的博學才華。再者，“試玉要燒三日滿，辯才須待七年期?！苯涍^十年時間，我對他又有了新的認識和了解。
　　 一
　　 這些年，于殿元夫婦因身體原因基本常住無錫女兒家，我去墨香樓的次數(shù)亦少了，即便如此，我與他還常有電話或短信聯(lián)系。2019年夏季，聽說他身體有恙，我特意從南京趕到無錫去看望他，一見面我即佩服之至，“此馬非彼馬，房星本是星。向前敲瘦骨，猶自帶銅聲?！彪m然他的身體被動了幾次大刀，但卻依舊硬朗，溫文爾雅，帥氣猶在；他那精瘦的臉上依然寫滿了堅毅、剛強、坦誠和自信；他那“撞到南墻不回頭”耿直的內在性格“表露”無遺。然而，正是這種堅毅、剛強、坦誠和自信，才使得他在“書藝”之山上愈戰(zhàn)愈勇，愈登愈高，愈多收獲。
　　 近日，我將曾經過再三催促他才勉強提供，甚至于是我動用了“迂回”戰(zhàn)術才獲得的些許書畫等方面的榮譽證書和作品影印件，經過一一品讀，不勝今昔之嘆，泳沐于他那一幀幀立意高遠、拔新領異的畫幅之間，我宛如走進一個既熟悉又陌生的美的領地，只是囿于我對這些藝術并不在行，難以用專業(yè)人士的語言進行評述，但是有許多關于他的藝術影像，不時的在我頭腦中組合著，浮現(xiàn)著。
　　 苦難既是孕育杰出人物的學校，又是藝術家最好的導師，回望于殿元走過的旅程，我們不難發(fā)現(xiàn)，他的書畫藝術與他人生、尤其青少年時代的厄運和不幸，有著一種宿命性的母體連帶關系。
　　 一九四五年秋，于殿元出身于全國著名的農民畫之鄉(xiāng)淮安東南隅博里鎮(zhèn)一個自然村落——小于莊。他的父母皆為本地老實厚道的莊稼人，雖家境貧寒，但并沒有泯滅孩子自幼對于美術和書法的酷愛?；鹩盟?，毒用藥除，窮用忍治，苦作甜吞。先天的稟賦之于藝術家，至關緊要，又勤而行之，不斷修能者，其藝術注定會像莽莽大草原一樣，充滿著綠的壯闊。墨香樓主，少時即以書畫特長名揚鄉(xiāng)里。9歲喪母后，他進一步拼了命似的刻苦學習，發(fā)誓“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”學校里的板報、墻報等宣傳陣地書寫繪畫的任務都由他一人包攬。后因父親又常年在外地謀生，到16歲時，終因生活所迫不得已搭乘了全國各大城市知識青年支援新疆建設的班車，孤身一人奔赴到支邊的哥哥身邊，在新疆的石河子市學習并參加工作。在“那遙遠的地方”從事宣教工作20多年，他惜時如金，刻苦研習書畫。為了不斷激勵鞭策自己，他在寫字臺旁懸一聯(lián)：“窮已徹骨，尚有一份生涯；學未愜心，正須百般磨練。”每看一眼，便增一份信心，添百丈豪氣。功夫不負苦心人，其間，他創(chuàng)作的國畫《貂蟬》《天山情愫》曾獲數(shù)個省級大賽美術一、二等獎；書法也因漸入佳境而聞名全市。從1974年起，他主攻書法，先習顏、柳、歐、趙正楷，后臨習周秦及兩漢篆隸，兼收六朝南北碑銘之精華，尤注重對小楷、行書、隸書的研究，逐漸形成高古、拙樸、肅穆、含蘊的獨特風格。為了系統(tǒng)地學習和研究書畫知識，他先后考入無錫書專和中國書畫函授大學，并相繼以優(yōu)異的成績畢業(yè)。在孜孜以求的日子里，他把自己關在墨香樓里，甚至足不出戶；即使出差，他也帶著專業(yè)書籍，一邊閱讀一邊摹畫。一份耕耘，一份收獲。此后，他的作品屢在國家和省、市獲獎。1993年，?他以一幅書法作品榮膺“世界銅獎藝術家”稱號；1995年，其書法作品在慶祝中華全國總工會成立70周年書畫攝影大賽的數(shù)萬件作品中脫穎而出，榮獲一等獎；1998年，?他的書法作品又入選省文化廳舉辦的“首屆江蘇省美術節(jié)”書法大展；2004年、2006年，他的書法小楷在江蘇省第六屆、七屆“五星工程獎”美書攝展賽中分獲銀、銅獎。目前，他的書畫作品已參加國際、全國和省、市大展70余次，曾獲國際、全國、省、市大獎賽一、二、三等獎30余次；其作品及傳略已入編《中國當代名人錄》、《世界?當代書畫篆刻家大辭典》、《科學中國人?中國專家人才庫》等13部典集；有多幅作品被國內博物館、陳列館和中外書畫家及愛好者收藏。
　　 殊不知，這些所有省級以上的大賽和典集館藏都是特別挑剔的，其作品獲獎或被收藏談何容易。以1995年慶祝中華全總成立70周年的書畫大賽為例，當時來自全國甚至于全球的參賽作品多達4——5萬件，高手云集，燦若星河。大賽的評委成員都是蜚聲國內外藝壇的奇才大家，他們特別認真特別苛刻，每一件作品都要經過充分論證，依據(jù)投票多寡，反復篩選，最后將精品力作公布于眾，以饗世人。于殿元的一幅小楷兼行楷作品赫然在列。不久，此次大賽的全部獲獎作品被整體移至改革開放總設計師——鄧小平故鄉(xiāng)進行展覽，他的這一作品亦被鄧小平紀念館收藏。
　　 氣忌盛，心忌滿，才忌露。飽滿的谷穗總是低垂著腦袋。于殿元向來低調，對于自己的藝術才華和獲得過太多大獎的作品，以及身著中國硬筆書協(xié)會員、中國書畫裝裱家協(xié)會理事、江蘇省書協(xié)會員等許多讓人目眩的光環(huán)，從不招搖過市，從不喜歡報刊電視等新聞媒體進行宣傳造勢，以至于到后來，一些出頭露面的活動都懶得參加，“一心專讀圣賢書，兩耳不聞窗外事”，排除一切雜念，專心致志地研習自己的藝術，所以他的所有作品非經嘔心瀝血是不會出手的。正因為如此，他對于來自不易的每一個榮譽亦倍加珍惜，因為他沒有水份，沒有貓膩，沒有潛規(guī)則，絕對百分百的原創(chuàng)干貨。有一事我耳聞目睹。一日，我在下班的路上碰到新聞界一位朋友，嘮叨之余，說起了年度中書協(xié)評比吸納新會員的事，說今年我市我區(qū)都有哪些人被評選為中書協(xié)會員，于殿元的條件綽綽有余，因為他舍不得破費，沒有被評上。后來，我到他府上又提起這事，進一步證實確有其事，而且在我面前他的“三觀”立馬表現(xiàn)得淋漓盡致，說我憑自己的真才實學，讓事實說話，讓作品說話，讓我通過潛規(guī)則獲取榮譽——休想。這就是我所尊敬的一位在別人眼里不近人情，太過世故的藝壇達人。
　　 二
　　 油多不壞菜，藝多不壓身。墨香樓主在矢志于書畫藝術追求的同時，還癡情于書畫裝裱藝術。他曾師從杭州西冷印社高偉裱藝大師，系統(tǒng)地學習了各式各樣、各種規(guī)范化工藝，以及名貴書畫的裝裱、古代書畫修復等專業(yè)。在裝裱實踐中，他除注重發(fā)展蘇派高雅、蒼厚、端莊特色外，還潛心探索、廣泛吸收古今各大流派及日本國在裝裱技藝上的精華。由于他能書會畫，具備豐厚的美學知識，故能在裝裱運作中擅長從書畫的內涵、意境出發(fā)，創(chuàng)作出款式多變、格調典雅、不落窠臼的佳作。
　　 針對由史以來書畫裱件容易變形難題，他從制漿、用漿、用料、操作等方面長期進行深入細致的研究，在實踐中總結撰寫了萬余字的心得筆記，在部分操作工序和用料上改變了傳統(tǒng)做法，使裱件更加平貼、柔軟、溫適，經他裝裱的書畫作品以用料、配色、做工考究，傳統(tǒng)功力深厚，技術精湛而享譽藝壇。多年來，他為名人紀念館、故居和博物館、畫院、文聯(lián)、書畫協(xié)會等裝裱、揭舊修復過幾百件書畫作品，均受好評。1995年8月，他的裝裱簡歷被收入《中國書畫裝裱藝術大典》。
　　 俗話說“人過40不學藝”。20多年前，年逾50的墨香樓主不僅癡迷于書畫、裝裱藝術，而且對于中華國粹——中醫(yī)學亦頗有研究，中醫(yī)“六藝”的砭、針、灸、藥、導引（氣功）、按蹺（按摩）等理論和功法，他基本通曉，尤其是中藥、氣功、推拿三項，無論是理論，還是臨床實踐都不像業(yè)余。2008年夏天，著名書法家、陜西大漢張西平老師應邀來淮進行書法交流。筆會以后，他腰病發(fā)作，疼痛難忍，我把他帶到墨香樓，請于部長給他看看。于部長儼然一副專業(yè)老先生的架勢，他讓患者臥于案榻，然后點按了幾個穴位，接著在肩、背、腰、腿幾個部位進行推摩拿捏，鵝傾，疼痛消失，頓感輕松。
　　 在我和于部長的交流中，得知他當初學習中醫(yī)的目的純粹是為了給自己治病，給自己強身健體，而真正的動因又源于他的一次車禍。大約是在他赴疆后的第八個年頭，在他去石河子市參加教師培訓班結束后回家的路上被一輛卡車撞傷頭部，由于失血太多，一星期昏迷不醒，雖經全力救治，保住了性命，卻留下了嚴重頭疼、失憶、甚至有時“短路”等諸多后遺癥。從那以后，他為謀求生存與工作，即下定決心自學中醫(yī)相關臟腑學、病因病機、五行相生相克、經絡穴位等中醫(yī)理論，后又研習了《黃帝內經》與西醫(yī)解剖學的一些理論與實踐。經過幾年時間的刻苦鉆研，又經過向有關專業(yè)人士的請教和反復嘗試，終于初步掌握了常見病的基本療法和強身健體的基本功法。他的多年實踐總結探索的：按節(jié)律子午十二時辰流注，五行相生相克，尋經推拿，點揉拍打等基本方法，很是管用，如頭痛、頭暈，按合谷；腸胃不適、腹脹、嘔吐，按足三理、合谷、果丘；腹痛，按揉小腸、養(yǎng)老、下巨虛；鼻子出血按人中；大腸不適按溫溜、上巨虛；眼睛酸痛疲勞，按睛明、光明；心情不好、愛生氣，影響情緒的按太沖等等，同時他又多次參加過省市級舉辦的拳操功培訓班，經考核，分別持有新疆、江蘇兩省體委頒發(fā)的拳操功輔導員證書。
　　 久病成醫(yī)，加之經過博覽群書和認真研習、反復實踐，針對自己的病因病理常常能夠對癥用藥辯證施治，起到了超乎尋常的效果。用他自己的話說“求醫(yī)不如求自己。如果我不是學點醫(yī)術，聽之任之，恐怕早就去見閻王爺了。”事實完全如此，新疆車禍導致的后遺癥被他攻克了，身體也不斷的健壯起來。2014年下半年，他已年屆70，又因為動了幾次大刀，他仍然自強不息，以頑強的意志和疾病進行斗爭，其性命一次又一次的與死神插肩而過。在病房、在身體略見好轉的時候，他見縫插針，絲毫沒有放棄自己對書畫藝術和中醫(yī)中藥愛好的研習與追求。這是常人所沒有的一種精神，不能不說他就是一個書癡、藝癡。
　　 還有一個情況有必要交待一下。于殿元的愛人周大姐，比他小幾歲，近二十多年來身體也一直欠佳，尤其是心肺功能衰竭，常常是一動就喘咳，到后來不動也喘咳，前幾年也因患了“周正病”動了手術。這些年，愣是老于同志用自己所學的醫(yī)術，用土洋結合的方法，把夫妻的真愛融于平凡的生活，讓她至今能夠與他相濡以沫蹣跚步履相渡余生。
　　 幫助別人快樂自己，是于殿元一生的又一所好所求。他把自己所學的中醫(yī)知識在用于自己的同時用于別人。平素，不論生人熟人，大凡登門求助者，他總是來者不拒，非常樂意悉心施診，常常收到預想不錯的效果。久而久之，知道的人多了，找的人也多了，無論什么時候，他都不厭其煩地認真服務。他的這些為人解除病痛習以為常的行為，從來不收一份錢財，深受眾人贊許，被親切的稱呼為于先生。就是這樣一位退休后還在無私奉獻的高德藝人，竟然不止一次的被人誣陷。一位很有權威的地方黨報資深記者、副總編，也是我們這個地區(qū)公認的說話辦事頗為公道正直的同志，他曾向我述說了這方面幾件事實的詳情。
　　 他說，老于退休后的一段時間，曾在墨香樓一隅自辦了幾期兒童書畫培訓班，旨在讓我國的書畫藝術得以傳承發(fā)揚光大，同時亦為自己老有所樂老有所為，進一步發(fā)揮余熱。老宅面積狹小，至多容納20多名學生。這些小孩，常常因為飲食不節(jié)，或不吃早餐引發(fā)脾胃運濟不化導致胃氣上逆、打嗝、腹痛、甚至嘔吐等等，有的還會在課堂上發(fā)生頭疼腦熱、鼻子出血等毛病，因此他就隨手運用了自己厚積薄發(fā)的中醫(yī)理論與實踐進行施治，大多數(shù)毛病被他手到病除，學生和家長們歡呼雀躍欣喜異常。在被他按摩過的學生當中多數(shù)是男生，偶有女生。就這么一件本屬正常而善良的義舉，卻被個別小人捕風捉影惡意操作，說是借故性侵。
　　 好話不出門，壞話行千里。一時間，以訛傳訛，似乎滿城風雨。撥弄是非者定是是非人。沒有一個學生家長聽信謠言，尤其是生了毛病被他治好的學生及其家長們，堅信于先生“大象無形，大音稀聲，大道至簡”的為人，對于可恥小人造謠中傷的卑鄙行為不屑一顧！有的學生家長挺身而出奮力駁斥：“于先生在新疆石河子執(zhí)教多年，培養(yǎng)出很多優(yōu)秀學生。調回淮安以后一直從事宣傳教育工作，為人正派，品行端正，業(yè)績顯赫，幾乎年年是先進工作者和優(yōu)秀共產黨員。城里有幾十家書畫培訓機構，真正堪當育人大任者，寥寥五六家足矣。我們把小孩放他這兒學習書法繪畫，就是因為他為人正派德藝雙馨，讓我們放心！”
　　 謠言不攻自破，他厚坤還是厚坤，于雨生還是于雨生（他的筆名）。
　　 還有一件事，雖然純屬子虛烏有，后來真相大白，可是讓老于一直難以釋懷。
　　 1986年，從新疆調回老家不久的老于，雖然闊別家鄉(xiāng)23年，但是并無榮歸故里“我回來了”的感覺和氣勢，而是一如既往的認真做事低調做人，可是誰曾料想，鄰居家被竊，“疑人偷斧者”一口咬定，東西就是老于家偷的，并據(jù)此報案，四處散布謠言，一月后，“梁上君子”被抓，案件告破，雖洗清了老于一家的不白之冤，但在社會上造成的負面影響卻一時難以收回，這給老于在精神上造成了很大傷害。寬以待人的老于沒有因此與鄰居爭個是非曲直，而是通過心平氣和的溝通和交流，使得鄰里之間盡釋前嫌，關系完好如初。