平時(shí)愛(ài)看電影，不是去影院那種，人多的地方我不愛(ài)去，就是待在家里，在電視上或是手機(jī)里，一個(gè)人看。看電影跟讀書(shū)差不多，是需要靜下來(lái)沉進(jìn)去的，環(huán)境嘈雜不行。不把自己放進(jìn)去，就不會(huì)跟著情節(jié)走，就體會(huì)不到作者的用心。如同生活，若不積極參與，只做旁觀者，無(wú)論如何你也感受不到生活的樂(lè)趣。有的人之所以覺(jué)得生活枯燥乏味，就是沒(méi)確定自己在生活中的角色，別人都在劇情中，只有他在劇情之外，自然無(wú)聊。
　　 有兩類電影我很愛(ài)看，一類是講述小人物平凡生活的，另一種是犯罪懸疑類型的。我以為前者講述的是生活明面，后者描繪的是生活暗面；前者感性，后者理性。這兩類電影，我看過(guò)許多，像《阿甘正傳》《觸不可及》屬小人物電影，而《肖申克的救贖》《教父》則是第二類，這兩類電影的共同點(diǎn)都是注重對(duì)人性的刻畫(huà)。一部電影，無(wú)論懸念怎么抓心，情節(jié)如何曲折，結(jié)局多么出人意料，若不深入人的內(nèi)心，罔顧人的本性，只圖吸睛獲利，絕不會(huì)成為傳世佳作。
　　 如今的電影，商業(yè)味兒太濃，而且成本也越來(lái)越高，似乎不是大制作，就無(wú)法給觀眾帶去視覺(jué)沖擊和心靈震撼。很多美國(guó)大片走的都是這條路，這種純商業(yè)操作的影片畫(huà)面越來(lái)越精致，場(chǎng)面越來(lái)越火爆，科技元素越來(lái)越泛濫，但也僅限于此，很少再出現(xiàn)直擊內(nèi)心的好影片。
　　 每到新年，國(guó)內(nèi)都會(huì)有一個(gè)賀歲檔電影，從而掀起一次觀影熱潮。以前，賀歲檔電影以喜劇居多，主要圖個(gè)樂(lè)呵，大過(guò)年的要的就是這樣一個(gè)熱熱鬧鬧快快樂(lè)樂(lè)的氛圍?，F(xiàn)在呢，賀歲電影題材更為廣泛，類型也日趨多元，而且數(shù)量也越來(lái)越多。不管怎么變化，賀歲電影的宗旨只有一個(gè)——賺錢。新年的紅利這么大，哪個(gè)制片人哪個(gè)導(dǎo)演不想分一杯羹。何止新年，寒暑假，國(guó)慶期間，都是電影人的節(jié)日，中國(guó)這么大的市場(chǎng)，有十分之一，哪怕百分之一的人看他的電影，票房就可觀得不得了。
　　 這幾年電影紅紅火火，咱們誕生了好幾個(gè)百億影帝，讓人眼饞得不行。也就是這幾年，國(guó)內(nèi)也的確生產(chǎn)出幾部好的電影，像大家耳熟能詳?shù)摹稇?zhàn)狼》系列、《拯救地球》《我不是藥神》《唐人街探案》系列，哪一部不是叫好又叫座。這些影片中，有宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)的，有科幻巨制，有喜劇懸疑混搭的，也有關(guān)心人民疾苦的，不僅百花齊放，而且大家都買賬。但要說(shuō)是經(jīng)典，似乎還有些差距，這從他們的豆瓣評(píng)分可以看出來(lái)，達(dá)到八分的就算是高分了。為什么會(huì)這樣？竊以為這里面缺少的是人性，人性是既不能無(wú)限的拔高（《戰(zhàn)狼》系列、《拯救地球》），也不能無(wú)原則的低壓（《唐人街探案》系列），更不能隨意的擠壓（《我不是藥神》）的。所以，我認(rèn)為，咱們的電影人不應(yīng)該躺在票房的功勞簿上沾沾自喜，而應(yīng)當(dāng)再努把力。
　　 今年賀歲檔電影，我偷偷摸摸看了三部，一部是賈玲的《你好，李煥英》，一部是陳思誠(chéng)的《唐人街探案3》，還有就是劉德華主演的《人潮洶涌》，據(jù)目前來(lái)看，這三部電影票房一路飄紅，而前兩部奔伍拾億去了?！短铺?》依舊承繼了搞笑加懸疑的老風(fēng)格，賺的是老顧客的錢，《人潮洶涌》改編自韓日的作品，賣的如何出新，而《你好，李煥英》則是一匹黑馬。
　　 賈玲，胖乎乎的一個(gè)傻丫頭，沒(méi)幾個(gè)人不知道。她先是說(shuō)相聲，說(shuō)相聲的時(shí)候美美的一個(gè)大姑娘，但就是出不了頭。相聲這東西，糙的很，不適合女孩子，后來(lái)她就改演喜劇小品，算是走對(duì)了路，于是人氣呼呼地漲，演著演著就家喻戶曉了。也許有人認(rèn)為賈玲這是“有意栽花花不成，無(wú)新插柳柳成蔭”，但我不這么看，那是人家的眼光決定的。喜劇小品這幾年火的不行，這類語(yǔ)言節(jié)目通俗，接地氣，很適合大眾的口味，每年春晚的眾多節(jié)目我首選的就是小品。有群眾基礎(chǔ)的藝術(shù)類型，受眾面廣，演員才容易混個(gè)眼熟，當(dāng)然走出去的機(jī)會(huì)才會(huì)更多。賈玲應(yīng)該深諳此理。
　　 這些年，喜劇演員一茬一茬的冒出來(lái)，繁榮得不行。電視、手機(jī)，加上互聯(lián)網(wǎng)，讓他們這些人成了比咱們朋友更熟比親人還親的人。有了他們，咱們的生活也似乎增添了一些喜劇色彩。喜劇小品，熱鬧歸熱鬧，但我總以為沒(méi)有深度，盡是一些撓人胳肢窩的笑料，而且有庸俗化的嫌疑。不少喜劇演員沒(méi)有文化底蘊(yùn)，完全靠插科打諢來(lái)制造笑點(diǎn)，觀眾張口一樂(lè)他就完事，顯得余味不足。聽(tīng)說(shuō)他們其中有幾個(gè)也參加過(guò)電影拍攝，均是票房慘淡，最后都黯然收?qǐng)?。年前，?tīng)說(shuō)賈玲也拍了電影，不但是主演，還是導(dǎo)演，我就想賈玲也糊涂了，潘長(zhǎng)江、小沈陽(yáng)、郭德綱，這些人在前面擺著呢，她怎么就不吸取教訓(xùn)，非得撞一下南墻才清醒么？
　　 出乎意料的是，此人非彼人，此劇非彼劇，電影一上映，叫好聲一片，叫人猝不及防。一部小成本電影，幾個(gè)尋常喜劇人，怎么就做出了一鍋好酒釀，賣到了四十多億，而且還在繼續(xù)飆升。
　　 這是一部怎樣的電影呢？瞧瞧吧。乍一瞧，也沒(méi)啥異樣，就是瞧著瞧著，眼淚就下來(lái)了。按說(shuō)，我這么理性的一個(gè)人，怎么也不會(huì)被一個(gè)喜劇演員給忽悠得感性了，但眼睛就是沒(méi)爭(zhēng)氣。電影一結(jié)束，我就開(kāi)始思考，賈玲這個(gè)大大咧咧的胖丫頭是怎樣成功逆襲的。
　　 形式上，賈玲沒(méi)啥創(chuàng)意，用大家都愛(ài)用的穿越做的線；情懷上，賈玲也沒(méi)什么創(chuàng)意，用懷舊來(lái)籠絡(luò)人心；題材上，不過(guò)就是講述母女之間的那點(diǎn)事兒；表演上，更是本色出演，跟她2016年自己編演的同名小品沒(méi)啥兩樣。那么，感動(dòng)我們的究竟是什么？
　　 人性，是人性。我們內(nèi)心最柔軟的那一塊被賈玲擊中了。
　　 這讓我想起三十年前看過(guò)的一部電影——《媽媽再愛(ài)我一次》，那幾乎就是一部爛片，但就是那樣一部電影，看哭了幾乎所有的觀影者。我們流淚，與技術(shù)無(wú)關(guān)，是因?yàn)閭ゴ蟮哪笎?ài)，是它揪住了我們那根情感的細(xì)線不斷的撕扯，痛了我們！
　　 賈玲就是揪住了這跟感情線。多少年來(lái)，賈玲的心里一直放不下自己因車禍而去世的母親，每念及一次，賈玲的心就痛一次，每痛一次，她就產(chǎn)生一次表達(dá)的欲望，她要把這份思念，這份愛(ài)，以電影的形式傳達(dá)給觀眾。為此，她籌備了五年。
　　 拍一部電影也好，寫(xiě)一個(gè)故事也好，不感動(dòng)自己又如何感動(dòng)觀眾。觀眾只買誠(chéng)意的賬，沒(méi)有誠(chéng)意，任你怎么花哨，也只是隔靴搔癢，最終只會(huì)被觀眾拋棄。賈玲不是宋小寶，不是岳云鵬，她不僅知道喜劇需要制造笑點(diǎn)，也知道喜劇需要生活，更明白當(dāng)今社會(huì)人們最缺少的是什么。物欲泛濫，情感缺失，信任危機(jī)，人幾乎要成為動(dòng)物了；親情淡化，友情疏化，愛(ài)情利益化，人間真情被名利一點(diǎn)一點(diǎn)地蠶食，人間快要成為荒原了。《你好，李煥英》就是從親情這一角度入手，讓我們明白了陪伴之于親情的重要意義。孩子要健康成長(zhǎng)，父母不能缺失；父母欲安享晚年，子女不可缺失，唯有如此，人生才得幸福；唯有如此，我們才能體會(huì)到兒孫繞膝的天倫之樂(lè)，我們才不會(huì)有“子欲養(yǎng)而親不待”的遺憾。古今中外，人同此心，心同此理。這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的道理，我們卻揣著明白裝糊涂，蒙著自己的眼睛裝作不見(jiàn)。賈玲若沒(méi)有失母之痛，又怎會(huì)想著和母親做再世母女，世人難道都非得用失去來(lái)?yè)Q取自己的良知的回歸么？一部電影，能喚醒這如許裝睡之人，功德大矣！
　　 無(wú)獨(dú)有偶，《唐探3》這部影片似乎也涉及了這一主題，一個(gè)被父親拋棄的女兒苦心設(shè)計(jì)報(bào)復(fù)生身之父，從反面讓我們認(rèn)識(shí)到親情缺失而帶來(lái)的災(zāi)難。這部電影，觀眾也買賬。
　　 電影看個(gè)啥，看它有沒(méi)有打開(kāi)你心靈的窗戶，讓你睹見(jiàn)一道光。