《離婚》是蒼墨老師的江山絕品小說(shuō)。初讀，家長(zhǎng)里短，瑣瑣碎碎，零落成了一地雞毛。又讀，再讀，一如在咀嚼一枚青橄欖，酸澀中透著甘甜，透過(guò)男女主人公上演的一幕離婚的鬧劇，我體察到了一位心思敏銳的作家對(duì)平頭百姓柴米油鹽生活慧眼如炬的體察與洞悉。在妙趣橫生、妙喻迭出的文字中，深藏著令過(guò)來(lái)人低徊輕嘆、令少不更事者若有所思的情感體驗(yàn)。
　　 一部充滿(mǎn)生活氣息的短篇佳作，寫(xiě)的是平頭百姓的家長(zhǎng)里短，柴米油鹽，但是男女主人公婚姻生活的表象，折射的是改革開(kāi)放大背景下的人生眾相和社會(huì)百態(tài)。小說(shuō)以當(dāng)下社會(huì)上屢見(jiàn)不鮮的離婚風(fēng)潮為背景，以主人公杜子騰與妻子蘇曉媚離婚風(fēng)波為主線(xiàn)，生動(dòng)再現(xiàn)了一對(duì)年輕的夫婦理想、事業(yè)、婚姻生活中的矛盾沖突與情感糾葛。在抽絲剝繭中層層披露導(dǎo)致婚姻危機(jī)的主觀(guān)因素及客觀(guān)誘因。同時(shí)也影射了文學(xué)追夢(mèng)人披荊斬棘執(zhí)著前行的步履維艱。小說(shuō)以清新平實(shí)的文筆策人醒世，頗具思想深度與人性深度，給人留下無(wú)盡的省思與況味。小說(shuō)既包含了作者對(duì)當(dāng)下年輕人婚戀嫁娶的諷刺和感傷，同時(shí)也寄予了作者美好的愿望與期許。
　　
　　 一、在細(xì)筆勾勒中豐滿(mǎn)人物形象
　　 小說(shuō)中的人物并不多，但是作者對(duì)筆下的人物都做了富有個(gè)性的刻畫(huà)。如杜子騰的忍辱負(fù)重，逆來(lái)順受、委曲求全；蘇曉媚的專(zhuān)橫跋扈，刁蠻任性，自私自利；杜子騰父親寬宏大量，蘇曉媚母親的仁慈和善，這一系列人物形象栩栩如生，躍然紙上。
　　 杜子騰無(wú)疑是小說(shuō)中作者著墨最多的一個(gè)人物。在作者筆下鮮活起來(lái)的杜子騰，有理想、有抱負(fù)，有思想、有主見(jiàn)，事業(yè)有成，對(duì)妻子唯命是聽(tīng)，唯計(jì)是從，忠厚老誠(chéng)，安守本分。在作者筆下，杜子騰并非一個(gè)十全十美的高大上式人物。他性格懦弱，具體表現(xiàn)在他對(duì)愛(ài)情的忍讓?zhuān)瑢?duì)婚姻的妥協(xié)，對(duì)理想的執(zhí)著，對(duì)妻子嘲諷的容忍，對(duì)生活的遷就，木訥懦弱的性格決定了他在家庭生活中的忍氣吞聲、委曲求全。
　　 小說(shuō)一開(kāi)篇，作者便對(duì)主人公杜子騰來(lái)了一個(gè)以白描式的粗筆勾勒，“杜子騰坐在辦公室的高靠背轉(zhuǎn)椅上，一臉郁悶?！焙?jiǎn)短的二十個(gè)字，將主人公一臉的郁悶躍然紙端，接著又以寥寥數(shù)語(yǔ)，披露他郁郁寡歡的心境及其內(nèi)外交困的處境，暗示了他從事小說(shuō)創(chuàng)作的誘因，讓人深切體察到一位文學(xué)路上的追夢(mèng)人身陷理想、婚姻、事業(yè)圍城的悲苦與無(wú)奈。他苦心孤詣一手經(jīng)營(yíng)起來(lái)的貿(mào)易公司盡管已經(jīng)步入正軌，但是疫情的沖擊，經(jīng)營(yíng)狀況每況愈下。這讓他不得不為公司的前途擔(dān)憂(yōu)，為雞毛蒜皮的家庭瑣事惱心。小說(shuō)中有不少杜子騰舉手投足的細(xì)節(jié)描寫(xiě)深深地打上了他人性懦弱的烙印。比如在處理大學(xué)同學(xué)和自己的關(guān)系時(shí)，當(dāng)女同學(xué)出現(xiàn)在他面前時(shí)的左盼右顧的神態(tài)，讓本來(lái)與大學(xué)同學(xué)光明正大的交往卻變得讓人匪夷所思。
　　 作者在人物形象塑造過(guò)程中，特別注重人性的挖掘。無(wú)論是作為主人公杜子騰、蘇曉媚，還是作為著墨不多的人物張偉、或者是杜子騰的父親、蘇曉媚的母親，這些不同時(shí)代性格各異的人物形象，在文本中都被賦予了時(shí)代的色彩，在故事情節(jié)的層層推進(jìn)中，奏響了一曲家庭鍋碗瓢盆的交響曲，鋪展成一幅馥郁著生活氣息的風(fēng)情畫(huà)。濃濃的人情味，鮮明的時(shí)代感，讓讀者獲得了置身其中感同身受的情感體驗(yàn)。在作者的筆下，對(duì)杜子騰和蘇曉媚的是非對(duì)錯(cuò)沒(méi)有做出是非的判斷。孰是孰非任由讀者去評(píng)說(shuō)。即使刁蠻任性自私偏激尖酸刻薄的蘇曉媚，也讓讀者很難恨得起來(lái)，因?yàn)樗愿窭锏哪切┬∶∑鋵?shí)都既具有普遍性又具有一定的代表性，因?yàn)樵谏钪?，我們隨時(shí)隨處都能捕捉到她的影子。
　　
　　 二、在傳神對(duì)話(huà)中披露人物心跡
　　 言為心聲。生動(dòng)的語(yǔ)言能使人物形象豐滿(mǎn)鮮活，立體生動(dòng)。這里的人物語(yǔ)言涵蓋了人物的對(duì)話(huà)、獨(dú)白或心理語(yǔ)言。其中人物對(duì)話(huà)是最能體現(xiàn)人物性格的感情流露。故事自始至終都是在男女主人公的對(duì)話(huà)交鋒中、或是在他人的規(guī)勸評(píng)說(shuō)中推進(jìn)。作者巧妙地借助人物之間富有個(gè)性、精準(zhǔn)而傳神的對(duì)話(huà)鮮明地展示人物的性格，生動(dòng)地表現(xiàn)人物的思想感情，深刻地反映人物的內(nèi)心世界。讓人聞其聲，見(jiàn)其形，有身臨其境、代入其中的感覺(jué)。幾乎對(duì)每個(gè)人物形象的刻畫(huà)，作者以大寫(xiě)意式的筆法，借小說(shuō)中人物的悠悠之口將人物的內(nèi)心世界進(jìn)行了抽絲剝繭的披露，令其神態(tài)生靈活現(xiàn)。如小說(shuō)中有這么一段蘇曉媚的對(duì)話(huà)描寫(xiě)：
　　 “你最近是不是在寫(xiě)什么破小說(shuō)呢”
　　 “寫(xiě)著玩呢?！?br />　　 “玩什么呢？你的公司還處在水深火熱之中，你的員工還以為你有前途呢，你不好好經(jīng)營(yíng)業(yè)務(wù)，卻有心思玩？”蘇曉媚不屑地看了一眼杜子騰，說(shuō)：“你要是能寫(xiě)小說(shuō)，豬都能上樹(shù)。你要能寫(xiě)小說(shuō)，還要那些留著長(zhǎng)胡子禿了頂?shù)睦项^干啥？”
　　 在作者生花妙筆下，蘇曉媚總是語(yǔ)出驚人，她將杜子騰寫(xiě)小說(shuō)與豬上樹(shù)作比，將寫(xiě)小說(shuō)的杜子騰視為發(fā)神經(jīng)，尖酸刻薄的諷刺挖苦，透著她對(duì)杜子騰理想抱負(fù)的鄙夷，對(duì)其從事文學(xué)創(chuàng)作的不屑。一番唇槍舌劍，將作者筆下的人物曼妙成了一幅幅讓人皆笑皆非的漫畫(huà)，讓讀者于不知不覺(jué)中感受到黑色的幽默，層層的鋪陳渲染，讓讀者含笑讀出了杜子騰在理想與現(xiàn)實(shí)的夾縫中艱難求生的艱辛與不易，忍俊不禁的同時(shí)又替杜子騰深感無(wú)奈與悲哀。
　　 小說(shuō)中還有這樣一段男女主人公關(guān)于理想的對(duì)話(huà)：
　　 “你就是小富即安的人，沒(méi)有追求，沒(méi)有理想，以后也會(huì)沒(méi)有老婆沒(méi)有孩子的。你什么也沒(méi)有?！薄拔也皇沁€有理想嗎？”
　　 “你那叫理想？現(xiàn)在的文化場(chǎng)就是名利場(chǎng)。大家都在撈名、撈利、撈人脈呢。你放著嘴邊的肉不吃，放著手邊的錢(qián)不撿，跟這些人這些事靠在一起，能有什么出息……”
　　 一番彌漫著硝煙味的說(shuō)教，讓蘇曉媚自私、現(xiàn)實(shí)、利己的心態(tài)昭然若揭。小說(shuō)中，還有這么一段男女主人公的精彩對(duì)話(huà)：
　　 他說(shuō)：“你能睡著覺(jué)，我就放心了?！?br />　　 她說(shuō)：“難道你不希望我睡覺(jué)？你盼我死了，就能給你找個(gè)小妾？你找到了沒(méi)有？要是找到了，我就把位置讓開(kāi)……”
　　 杜子騰善意的關(guān)心，迎來(lái)的卻是蘇曉媚咄咄逼人、不依不饒、連珠炮似的追問(wèn)，一通諷刺挖苦讓蘇曉媚專(zhuān)橫跋扈刁蠻任性自私自利的個(gè)性特征生靈活現(xiàn)。
　　 再如，杜子騰回老家后陪父親在河邊散步時(shí)，看著悶悶不樂(lè)，父親發(fā)話(huà)了：”你咋不說(shuō)話(huà)了？想家了？其實(shí)，小蘇還是不錯(cuò)的，她持家穩(wěn)定，不像其他女人，趨火附勢(shì)的。但是女人嘛，不像男人，凡事你得讓她一點(diǎn)。”金玉良言，苦口婆心。知子莫若父。老人的話(huà)語(yǔ)間透露了父輩人的婚戀嫁娶觀(guān)及評(píng)價(jià)兒媳的標(biāo)準(zhǔn)，也向兒子傳達(dá)了維系家庭安寧婚姻幸福的良策。
　　 當(dāng)杜子騰從老家匆匆返回，走到家門(mén)口敲門(mén)時(shí)，迎接他的岳母的話(huà)更是機(jī)智中透著隱秘的心思?！斑海亲域v呀，昨天是不是出差去了？我就說(shuō)么，這過(guò)八月十五呢，還能在外面過(guò)。這下就好，你可回來(lái)了?！闭f(shuō)著一手拉著他的胳膊，對(duì)著屋里咕，“曉媚，子騰回來(lái)了，快給子騰下餃子?！比缓蠖⒅抛域v繼續(xù)說(shuō)：“我問(wèn)曉媚你干啥去了，她說(shuō)你出差去了今天不回來(lái)，但我想你會(huì)回來(lái)的，就給價(jià)錢(qián)提前包好了餃子，進(jìn)來(lái)進(jìn)來(lái)，把鞋換了，坐到沙發(fā)上，我給你倒茶”反賓為主，笑臉相迎，深情款款，言出暖心，對(duì)小兩口鬧矛盾心知肚明的岳母極力給夫妻倆搭好了梯子，順勢(shì)而下，極盡所能來(lái)彌補(bǔ)他們二人情感的裂痕，希望他們能重修舊好，和美如初，良苦用心，不言而喻。
　　
　　 三、在妙喻迭出中剝離人性本質(zhì)
　　 小說(shuō)中的蘇曉媚，總是語(yǔ)出驚人，一個(gè)個(gè)機(jī)智雋永的巧喻總會(huì)在看似不經(jīng)意間從她的伶牙俐齒中脫口而出。她把杜子騰麾下的貿(mào)易公司比成嘴皮的肉，把從文的女人比喻成見(jiàn)肉的狼。張偉的話(huà)語(yǔ)更是詼諧比默。他竟然可以把男人比作女人胯下的寵物狗，包里的錢(qián)袋子，床上的電褥子，眼中的衛(wèi)生紙，一個(gè)個(gè)形象的比喻形象又傳神，貼切而又俏皮，大大增強(qiáng)了作品的諷刺效果，耐人尋味。
　　 而蘇子騰在反駁妻子對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作評(píng)頭品足時(shí)扔出一句“你這是小學(xué)生給大學(xué)生講高數(shù)”，則表現(xiàn)了杜子騰內(nèi)心的反感和本能的抗拒。諸如此類(lèi)新穎別致、雋永貼切的比喻，在小說(shuō)中俯拾即是，既提高了作品的諷喻性，把讀者帶到新的意境中去。又增強(qiáng)了讀者閱讀的趣味性，這對(duì)于繪聲繪色地刻畫(huà)人情物態(tài)來(lái)說(shuō)，收到畫(huà)龍點(diǎn)睛之效。作者正是通過(guò)詼諧俏皮、頗具個(gè)性特點(diǎn)的人物對(duì)話(huà)成功地刻畫(huà)了一個(gè)個(gè)血肉豐滿(mǎn)、個(gè)性迥異的人物形象，并且這些形象并不是孤立地存在于小說(shuō)之中，而是嵌入逐步發(fā)展的故事情節(jié)中，故事在發(fā)展，地點(diǎn)在轉(zhuǎn)換，人物情緒體驗(yàn)、情感波動(dòng)隨波逐流，漸漸豐滿(mǎn)，從而讓不斷推進(jìn)故事情節(jié)咫尺興波，讓主旨不斷深化。
　　 小說(shuō)中的每一個(gè)人物都帶給了我很深刻的印象，不管是男女主人公杜子騰、蘇曉媚，還是其他一些出場(chǎng)不多的人，因?yàn)樗麄兌际呛苡刑厣?，都或多或少地反映著某一?lèi)人的性格和他們的婚戀嫁娶觀(guān)。
　　 《離婚》中，對(duì)張偉這個(gè)人物形象著墨不多，但是作為旁觀(guān)者，站在圈外看圈內(nèi)，對(duì)當(dāng)下婚姻的危機(jī)，情感的走向，女人的心態(tài)，剖析得鞭辟入里，一語(yǔ)中矢。
　　 如張偉關(guān)于離婚問(wèn)題的一通長(zhǎng)宏篇大論。在他看來(lái)，男人就要把老婆當(dāng)女兒哄。要做一個(gè)新型的男人，就要甘做“女人胯下的寵物狗，包里的錢(qián)袋子，床上的電褥子，眼中的衛(wèi)生紙?！比绻腥艘删鸵环聵I(yè)，“首先是要能做一個(gè)完全獨(dú)立的自己，才能把你的能力發(fā)揮到極致，也才能可能成功?！睆垈サ囊环昶笳撗园l(fā)由衷，披露了當(dāng)時(shí)年輕人對(duì)婚戀嫁娶的心態(tài)。也道出當(dāng)下離婚率遽增不減的主客觀(guān)誘因。
　　
　　 四、在細(xì)枝末節(jié)中挖掘思想內(nèi)涵
　　 戀著戀著就愛(ài)了，愛(ài)了愛(ài)了就離了。當(dāng)下，社會(huì)轉(zhuǎn)型，世風(fēng)日下，人心不古。不少年輕人自我膨脹，缺乏內(nèi)涵與修養(yǎng)，讓婚戀嫁娶成了快餐式的過(guò)家家，相濡以沫，琴瑟和鳴似乎已成為婚禮上裝潢門(mén)面的廣告詞。是什么導(dǎo)致離婚現(xiàn)象的高發(fā)？是社會(huì)？是教育？抑或是物欲，人心？小說(shuō)《離婚》以匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)形式對(duì)這個(gè)敏感而熱門(mén)的社會(huì)話(huà)題作出了最生動(dòng)的詮釋與最精彩的演繹。
　　 透過(guò)小說(shuō)《離婚》的這幕鬧劇，作者所要反映的絕對(duì)不是家庭悲歡離合的淺層的婚姻情感問(wèn)題。小說(shuō)所要披露的是當(dāng)下改革開(kāi)放大潮對(duì)年輕人三觀(guān)的沖擊，所要展示的是有理想、有追求的年輕人在婚姻圍城中困頓與掙扎，沖撞與突圍，所要表現(xiàn)的是文學(xué)追夢(mèng)者在理想與現(xiàn)實(shí)夾縫中艱難生存的不易。
　　 新冠來(lái)襲，事業(yè)受挫，主人公杜子騰本想借小說(shuō)創(chuàng)作填初一下精神的空虛，讓行將窒息的心靈之窗撬開(kāi)一道縫，給心靈吸吸氧，調(diào)整一下心情，沒(méi)想到回到家里，老婆非但不理解支持、關(guān)懷體貼，還無(wú)事生非，無(wú)理取鬧……佛急還跳墻呢，沉默的火山不爆發(fā)才怪呢。
　　 一個(gè)終日為事業(yè)打拼、為生計(jì)忙碌、為理想奮斗的男人，回家后迎接他的不是和風(fēng)細(xì)雨的軟玉溫香，也不是熱氣騰騰的可口飯菜，而是鋪天蓋地的諷刺挖苦與河?xùn)|獅吼，“離婚，離婚、離婚……”當(dāng)聽(tīng)到同舟共濟(jì)的妻子歇斯底里的一口氣噴射出幾個(gè)“離婚”子彈頭，射向任勞任怨的老公，任憑老公怎樣和她解釋也無(wú)濟(jì)于事，這豈能不讓杜子騰寒心，這又讓杜子騰情何以堪！
　　 小說(shuō)中的男女主人公，步入婚姻的殿堂十五年，婚前花前月下的浪漫已經(jīng)遠(yuǎn)去，戀愛(ài)時(shí)如膠似漆的纏綿已成過(guò)往，婚前的美好憧憬在鍋碗瓢盆的交響中銷(xiāo)聲匿跡。小說(shuō)中自以為是的女主人公，當(dāng)一哭二鬧三上吊的招數(shù)失靈時(shí)，隨即把“離婚”當(dāng)做降服對(duì)方的殺手锏，即使老公再大度再寬宏大量，也有疲憊不堪大肚難容的時(shí)候，沒(méi)有哪個(gè)男人可以永無(wú)休止地一次又一次地寬容忍讓女人的任性妄為、胡攪蠻纏、蠻不講理，更不堪忍受自己風(fēng)雨同舟的女把離婚當(dāng)兒戲，掛到在嘴邊。殊不知這一損招在殺敵一千的同時(shí)也會(huì)自損八百。雖然最終她的舉手投降換來(lái)家庭生活暫時(shí)的風(fēng)平浪靜，但不可避免地會(huì)帶給老公內(nèi)心的感情重創(chuàng)。
　　 讓蘇曉媚始料未及的是，一貫唯命是聽(tīng)得杜子騰并沒(méi)有像往常他們吵架那樣，低聲下氣地求她、哄她，而是見(jiàn)討好解釋無(wú)效便甩門(mén)揚(yáng)長(zhǎng)而去，并決然同意與其離婚。這下子輪到蘇曉媚傻眼了。她的本意只想嚇唬嚇唬老公，讓老公珍惜這個(gè)家庭，重視他們夫妻間的情分，并不是真的想要跟老公要干要濕要死要活。蘇曉媚與杜子騰青梅竹馬，相濡以沫，很愛(ài)她老公?？蓻](méi)想到老公與她離婚的態(tài)度斬釘截鐵，他再也不堪忍受蘇曉媚對(duì)他頤指氣使的精神強(qiáng)奸與精神虐待，因?yàn)樘K曉媚的無(wú)理取鬧已經(jīng)讓他感到窒息，感到人生的茫然，感受到心力交瘁。
　　 小說(shuō)是一部現(xiàn)實(shí)主義的好作品，整部戲的主要人物在精神性方面表現(xiàn)出渴望自由，渴望有自由的世界觀(guān)、價(jià)值觀(guān)、信仰和理想。小說(shuō)在人物塑造中遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，按照生活的本來(lái)面目反映生活，在人物刻畫(huà)中很注重其隱秘內(nèi)心世界的挖掘，整篇小說(shuō)下接地氣，彌散著濃濃的生活氣息和人情味兒。不論是對(duì)炎涼的世態(tài)還是人情的冷暖，都被真真切切地還原在故事情節(jié)中。非常欣賞小說(shuō)的結(jié)尾，作者峰回路轉(zhuǎn)，給讀者留下了一抹亮色，亮起了一線(xiàn)希望，將男女主人公的回心轉(zhuǎn)意、和好如初定格成了一幅溫情的畫(huà)面：
　　 “月光透過(guò)窗子上的玻璃，鉆進(jìn)屋子，把他倆的剪影鋪在地上，一如這樣的歲月，融進(jìn)了一些乳白色的迷茫?！?br />　　 風(fēng)淡云輕的完美收官，也讓我撥開(kāi)了輕籠于婚姻圍城的層層迷霧，從彌散于字里行間的煙火味中，品出了婚姻的真味。這正如一首歌里所唱道的：
　　 “所謂生活/就是有喜有甜/一半驚喜一半遺憾/一半是回憶一半是繼續(xù)/一半是煙火一半是清歡/所謂生活/就是有溝有坎/一半爭(zhēng)取一半隨緣/一半是風(fēng)雨一半是晴天/一半是清醒一半是釋然/每走一步/都是一種歷練……”
　　 附【菊韻】離婚（小說(shuō)）江山鏈接，以饗讀者：http://latinasvipbahamas.com/index.php/article/showread?id=932415&pn2=1&pn=3