江山絕品微京劇劇本《賀龍腳印》以賀龍的腳印為主線，以微京劇的形式將賀龍?jiān)獛浀男蜗筮€原到劇本中，演繹了賀龍?jiān)獛?928-1934六年間，領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)工農(nóng)紅軍深入利川，十進(jìn)十出，沿途打土豪、斗劣紳，一路宣傳黨的方針政策，播撒革命火種，壯大革命力量，開(kāi)辟農(nóng)村革命根據(jù)地的傳奇故事，譜寫(xiě)了一曲首中華民族團(tuán)結(jié)一心共同抗敵的英雄交響樂(lè)章，既給讀者帶來(lái)了一餐膾炙人口的國(guó)粹盛宴，也讓讀者的心靈得到了一次淘洗。
　　
　　 一、靈活創(chuàng)作形式，展現(xiàn)劇情的凝練之美
　　 賀龍足印，可謂是童叟皆知。黃金山老師憑借劇本創(chuàng)作的高深造詣，將這個(gè)人人耳熟能詳?shù)膫髌婀适戮庍M(jìn)微京劇劇本，不但解讀鮮活生動(dòng)，還展現(xiàn)出傳統(tǒng)的京劇之美。劇本融入京劇唱念做打、手眼身法等諸多京劇元素，以史實(shí)為根據(jù)，尊重傳統(tǒng)京劇的創(chuàng)作范式，注入了作者本人對(duì)劇本中歷史人物的理解與情感體味，博觀取約，將賀龍腳印的傳奇故事濃縮于楊家遭難、深山遇救、虎口脫險(xiǎn)、欲擒馮霸、石刻足印、保護(hù)腳印、地火運(yùn)行、智斗民團(tuán)、民團(tuán)反捕、血戰(zhàn)寒坡等十幕場(chǎng)景之中，環(huán)環(huán)相，將一波三折的劇情演繹得酣暢淋漓，將劇情中的一個(gè)個(gè)角色塑造得栩栩如生。
　　 劇本是一劇之本。劇本的創(chuàng)作要服務(wù)于劇本中角色形象的塑造，人物是通過(guò)劇情以及技巧共同描繪和刻畫(huà)出來(lái)的形象，帶給人一種鮮活的視角沖擊。劇本中，“賀龍腳印”貫穿整個(gè)劇情。作者在創(chuàng)作這個(gè)劇本時(shí)注重吸納傳統(tǒng)京劇的精華，隨著劇情的推進(jìn)，豐滿劇情中的人物形象。在演繹楊金花這一主人公形象時(shí)，作者融詩(shī)情、詩(shī)意、詩(shī)境為一體，對(duì)劇本中的唱詞千錘百煉，字斟句酌。使其爐火純青。
　　 且看這一段唱詞：拾回山柴心花放/農(nóng)家生活盼安康/爹爹一早出門去/開(kāi)山鑿石熱汗淌/我今已滿十八歲/家中事務(wù)要擔(dān)當(dāng)。這是楊金花登臺(tái)亮相時(shí)唱的一段西皮流水。唱詞清麗婉約，淺唱徐道，朗朗上口，通俗易懂的每一句唱詞，充盈著抒情味兒，體現(xiàn)了本色美。
　　 唱詞之后，又平添了楊金花的一段念白：我叫楊金花，上個(gè)月就滿了十八歲。我爹楊守勤，是個(gè)干了20年的老石匠，天天出門給人家打造石磨，砌石墻等，在這一方還有點(diǎn)名氣。（哈哈）我媽勤勞持家，雖然這樣，但一家三口的日子還是過(guò)得緊緊巴巴的。我已經(jīng)十八歲了，也得為家里做點(diǎn)事，為父母分些擔(dān)子?！蛱?，我在山上遇到吳國(guó)清哥哥，他幫我捆柴，還說(shuō)喜歡我。我感覺(jué)好舒服，倘若我今后真的能嫁給吳哥哥，那該多好……
　　 樸實(shí)無(wú)華的獨(dú)白，樸實(shí)無(wú)華，牽詞精準(zhǔn)，活生生地刻畫(huà)楊金花窮人孩子早當(dāng)家的本性，道出了少女情竇初開(kāi)時(shí)隱秘的心事，抒寫(xiě)了楊金花對(duì)幸福生活的美麗的憧憬。
　　 第二場(chǎng)馮世云一出場(chǎng)，則是借一段慢板唱段自報(bào)家門：“祖?zhèn)魅覙I(yè)顯達(dá)/背有靠山一方稱霸/下月里就是五旬大壽/今天就派人抓來(lái)細(xì)嫩嬌娃/誰(shuí)要?jiǎng)e扭誰(shuí)就去他媽！”口無(wú)遮攔，信口開(kāi)河，大言不慚，粗俗不堪，寥寥數(shù)語(yǔ)，便讓這個(gè)在山河破碎國(guó)難當(dāng)頭之際，欺男霸女的地痞流氓原形畢露。
　　
　　 二、濃縮劇情架構(gòu)，強(qiáng)化戲曲效果
　　 《賀龍的腳印》劇本結(jié)構(gòu)的戲曲化特征非常鮮明，而這也是科學(xué)建構(gòu)劇本劇情的要領(lǐng)。劇本在戲曲化特色方面主要體現(xiàn)在四點(diǎn)。
　　 第一，戲中有戲。楊家貧寒清苦，楊守勤起早貪黑，給人家打造石磨，筑砌石墻，楊母親勤勞持家，楊金花辛勤勞作，但一家三口的日子還是過(guò)得捉襟見(jiàn)肘。而馮家富甲一方，上有官府做靠山，下有狗腿子助力，呼風(fēng)喚雨，橫行霸道。馮家主奴的窮兇極惡、專橫跋扈，楊守勤一家的勤勞質(zhì)樸忠厚本分，正反相襯，對(duì)比強(qiáng)烈，加劇了戲劇化的矛盾沖突，將主旨在推波助瀾中層層深化。
　　 第一場(chǎng)《楊家遇難》，作者欲抑先揚(yáng)，讓楊金花身背柴草，面帶喜悅登臺(tái)亮相，以喜襯悲，增強(qiáng)了悲劇的氣氛。楊金花是全劇中濃墨重彩塑的富有反抗精神的農(nóng)村女性形象。但她的性格有一個(gè)發(fā)展的過(guò)程，在她剛出場(chǎng)時(shí)，我們看到的是楊金花涉世不深，單純善良，安守本分的性格特征。盡管家庭生活清貧，但是她對(duì)幸福生活對(duì)甜蜜愛(ài)情仍充滿美好的憧憬與想望。她體諒父親的辛苦勞作，理解媽媽的勤儉持家，愿意替父母分憂解難，渴望與心上人早日喜結(jié)連理，永結(jié)同心。劇本通過(guò)不多的動(dòng)作和唱白，讓一位淳樸、善良、熱愛(ài)生活的農(nóng)村姑娘形象呼之欲出。這樣緊鑼密鼓地精心鋪陳，使得接下來(lái)的馮家逼婚這飛來(lái)的橫禍對(duì)她的打擊才顯得更加沉重，更加扣人心弦。
　　 跟楊金花一樣，身為一家之主的楊守勤對(duì)生活也并沒(méi)有過(guò)高的奢望，作者為他登場(chǎng)后設(shè)計(jì)的唱段和一連串動(dòng)作，表現(xiàn)了他向往著一家人過(guò)上平平安安的日子最切近最樸實(shí)的夙愿。從他對(duì)女兒婚事的態(tài)度可以看出，盡管他對(duì)生活的前景并不樂(lè)觀，但他為爭(zhēng)取女兒的婚姻幸福甘愿含辛茹苦、奔波勞碌。這場(chǎng)戲的開(kāi)場(chǎng)，描繪了楊家和諧安寧的生活圖境。妻賢女孝，和睳相處，與人無(wú)爭(zhēng)，與世無(wú)爭(zhēng)，其樂(lè)融融，劇本中濃郁的生活氣息，讓讀者從中讀出了融融的暖意。馮世云帶著狗腿子等突然上場(chǎng)，立刻改變了場(chǎng)上愉悅和諧的氣氛，讓劇情咫尺興波。楊金花被逼逃出家門，楊守勤護(hù)女心切，奮力抵抗，被抓進(jìn)牢房，楊守勤父女倆的命運(yùn)何去何從，給觀眾留下了懸念，也預(yù)示著戲劇的沖突必將被推進(jìn)到新的高潮。這巧設(shè)的伏筆也為第二場(chǎng)楊金花被救的劇情張本蓄勢(shì)，做好了鋪墊。
　　 第二，劇中有情。在推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展的進(jìn)程中，作者有意留出了一定的空間用于抒情，突出了整體的感情基調(diào)，極富節(jié)奏感，讓演員可以淋漓盡致地抒發(fā)情感，引發(fā)觀眾情感的共鳴。劇本中，楊金花逃婚、參軍前后的截然不同的人生際遇，有力地揭示了“地主惡霸逼良為妾，共產(chǎn)黨八路軍讓勞苦大眾翻身得解放”的深刻主題，生動(dòng)地揭示了廣大貧苦老百姓只有在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，挺身而出，跟兵匪官紳進(jìn)行不屈不撓的斗爭(zhēng)，才能最后獲得翻身解放的真理。
　　 在唱詞的表達(dá)方式上，劇本借鑒了傳統(tǒng)京劇注重表現(xiàn)人物性格的處理方法，并從刻畫(huà)和描寫(xiě)劇中不同人物性格特征需要出發(fā)，通過(guò)形式靈活多變的唱詞和曲調(diào)，具體、形象地表現(xiàn)人物微妙的心理變化和情感體驗(yàn)，從而塑造出一個(gè)個(gè)性格鮮明、各具特色的人物形象。例如劇本中楊金花在第一場(chǎng)登臺(tái)亮相的唱詞是西皮流水，展現(xiàn)的是她輕松愉悅的心境，而楊守業(yè)一出場(chǎng)的唱詞是快三眼轉(zhuǎn)慢板，唱出了他身為一家之主，愿為一家人的衣食無(wú)憂辛苦打拼的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。旋律明快、流暢，讓父女倆的愉悅心情溢于言表。
　　 第二場(chǎng)“深山遇救”一幕中，作者為楊金花精心設(shè)計(jì)了這樣一段聲情并茂的慢板唱詞：“汗淋淋腳步顛一路逃遠(yuǎn)/我渾身只覺(jué)得軟綿綿地轉(zhuǎn)天旋/恨只恨狗惡霸毒辣手段/要抓我給他做四房爛了心肝/我去找國(guó)清哥也沒(méi)會(huì)見(jiàn)/只探得他去龍山還未回還/我擔(dān)心我娘親命懸一線/怎能夠脫離虎口得個(gè)平安?！?旋律艱澀而凝滯，每句尾音拖長(zhǎng)，將她逃婚途中的憤憤不平，對(duì)家母生命安危的殷殷牽掛，找尋心上人無(wú)果時(shí)悲苦無(wú)奈表現(xiàn)得淋漓盡致。楊金花遇上了紅軍隊(duì)伍，則用一段原板唱腔，唱出苦命女子絕地逢生的喜出望外。再如，劇本第五場(chǎng)“石刻足印”時(shí)，楊守勤的一段原板唱詞同樣給讀者留下了深刻的印象：
　　 “深山里來(lái)了賀龍紅軍/黑暗中閃現(xiàn)陣陣光明/世代的貧苦人獲得解救/我一家/也是災(zāi)難中遇到救星/革命的道理如春雷震蕩/似明燈把我們迷茫喚醒/我們要緊緊地牢記心上/堅(jiān)決跟著紅軍奮斗終生/我一錘錘刻下軍長(zhǎng)腳印/要叫我大山里的世世代代不忘黨恩。”烏鴉反哺，羊羔跪乳.這段唱詞巧譬妙喻，言發(fā)由衷，唱出生活在水深火熱中的老石匠對(duì)共產(chǎn)黨、對(duì)紅軍隊(duì)伍的感恩情懷。
　　 第九場(chǎng)中吳國(guó)清的一段（慢板）唱詞更是讓人蕩氣回腸： “月色黃昏陰云漫起/風(fēng)雨欲來(lái)霧滿沙溪/馮世云勾結(jié)薛旅圖自保/戰(zhàn)火即將燃燒起/游擊隊(duì)力量還弱，料難與正規(guī)軍來(lái)對(duì)敵/一時(shí)間，我思念賀龍軍長(zhǎng)情切切意迷迷/盼紅軍大部隊(duì)快點(diǎn)來(lái)到我大沙溪解救危機(jī)/面對(duì)危難我心要穩(wěn)定，沉著大氣，不可沖動(dòng)/要學(xué)習(xí)賀龍軍長(zhǎng)巍然如山從容對(duì)敵?！?br />　　 唱詞樸實(shí)無(wú)華，但卻鏗鏘有力，情中有景，景中有情，情景交融，既是一首詩(shī)，也是一幅畫(huà)，蘊(yùn)含著人物對(duì)賀龍軍長(zhǎng)的深情摯意。既描寫(xiě)了風(fēng)雨欲來(lái)的烏云密布，又點(diǎn)明了民團(tuán)反捕時(shí)的局勢(shì)。黃金山老師雖不曾親歷過(guò)當(dāng)時(shí)硝煙彌漫戰(zhàn)火紛飛的崢嶸歲月，但是他當(dāng)過(guò)兵，飽覽史書(shū)，細(xì)研史籍，對(duì)慘遭日寇蹂躪的情景了然于心，感同身受，深有感觸。作者并沒(méi)有一味追求詞藻的典雅華麗，更不是為了提高劇本的文學(xué)檔次，而去刻意求上，而是讓生花妙筆下的唱詞下接地氣。
　　 第三，拙中藏巧。任何戲劇形式都是通過(guò)藝術(shù)家的舞臺(tái)表演來(lái)呈現(xiàn)于觀眾之前。演出能否成功，取決于是否有好的劇本，而唱詞又是核心與靈魂。通過(guò)唱詞來(lái)表現(xiàn)劇情和人物的思想感情，因此唱詞又是任何一出戲劇成功與否的先決條件?！顿R龍的腳印》劇本中的唱詞雖不見(jiàn)雕琢粉飾的痕跡，但韻律鏗鏘，韻腳靈活多變，整飭中不乏流轉(zhuǎn)之美。這既增強(qiáng)了節(jié)奏感和韻律美，唱起來(lái)朗朗上口，悅耳動(dòng)聽(tīng)。為了表達(dá)更豐富、復(fù)雜的思想情感，作者在唱詞創(chuàng)作中突破固有的句式限制，配上創(chuàng)新的曲調(diào)，使微京劇的表現(xiàn)形式匠心獨(dú)運(yùn)。?
　　 如，第十場(chǎng)“血戰(zhàn)寒坡”中，作者特別善于通過(guò)反面人物飛揚(yáng)跋扈狂妄自大的唱詞來(lái)反襯賀龍大敵當(dāng)前的機(jī)智沉著與英勇無(wú)畏：如第十場(chǎng)中薛子軒的一段流水板唱詞韻律和諧，節(jié)奏明快，朗朗上口：“老子今天親自上，要與賀龍比一場(chǎng)。是龍我也要抽筋，看我薛將軍多棒。”三言兩語(yǔ)就把一位自不量力飛揚(yáng)跋扈地痞流氓形象躍然紙端。薛子軒話聲剛落，賀龍軍長(zhǎng)猶如神兵天降?！把ψ榆?，你龜兒要抽龍筋的，我來(lái)了！”僅僅二十余字如平地驚雷般的念白將賀龍斬奸除惡的英雄形象描寫(xiě)的生靈活現(xiàn)，將劇情中人物微妙的心理活動(dòng)與情緒體驗(yàn)巧妙地拓展升華。
　　 這一場(chǎng)中賀龍與薛子軒對(duì)打的場(chǎng)景更是短兵相接，驚心動(dòng)魄。只見(jiàn)“兩把大刀翻飛起落?！毖ψ榆帯叭~底藏花”，賀龍“披頭蓋腦”；薛子軒“黑虎偷心”賀龍“烏龍攪柱；”薛子軒“立地生根”，賀龍“力劈華山”……兵來(lái)將擋，水來(lái)土掩，薛子軒一個(gè)“平地旋風(fēng)”旋起一刀，直砍賀軍長(zhǎng)頸部。賀龍“蔡陽(yáng)橫刀”擋住，接著一個(gè)“臥龍吞江”砍在薛子軒大腿上，薛子軒倒地。賀龍緊緊補(bǔ)上一招“雪中送炭”。薛子軒咽喉斬?cái)?，頓時(shí)氣絕。
　　 劇本中，作者在人物、對(duì)白、唱詞、唱腔、武打動(dòng)作、道具背景設(shè)置上，無(wú)一不是別出心裁，體現(xiàn)了微京劇的精巧典雅、微而意豐，博觀取約。人物依次出場(chǎng)，自然適時(shí)，情景再現(xiàn)，細(xì)膩逼真，劇本舞臺(tái)敘事章法有度，每一幕場(chǎng)景，從啟幕到高潮，環(huán)境渲染，層層鋪陳，連連伏筆，高潮不斷，讓劇情咫尺興波。
　　
　　 三、立體描寫(xiě)景物，烘托渲染氛圍
　　 作者在對(duì)整部劇的情節(jié)進(jìn)行處理時(shí)，充分發(fā)揮了氣氛烘托，環(huán)境渲染的重要作用，在每個(gè)場(chǎng)景和情節(jié)當(dāng)中都注重營(yíng)造能夠帶給人身臨其境的情景氛圍，為人物出場(chǎng)，奠定了情感基調(diào)。
　　 比如，第一場(chǎng)，作者由遠(yuǎn)及近，由面到點(diǎn)，以蒙太奇的藝術(shù)手示將鏡頭慢慢拉近，以寥寥數(shù)筆，渲染了劇情發(fā)生的時(shí)間與地點(diǎn)，提供了劇本主人公生活活動(dòng)的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。正是這種輕松愉悅的氛圍在特定的情境之中發(fā)揮的一種虛體情調(diào)和氣息，先入為主，加深觀眾的情緒體驗(yàn)。再如第三場(chǎng)虎口脫險(xiǎn)一幕中，幕啟后，劇本呈現(xiàn)了這樣的鏡頭：馮世云家地牢里，楊守勤被捆綁在刑架上，遍體鱗傷，讓人不忍卒讀，楊守勤被打得死去活來(lái)。一個(gè)打手卻仍在擺弄刑具。處處充滿兇險(xiǎn)而又陰森恐怖的地牢留下了楊老爹命運(yùn)懸念；令人毛骨悚然的地牢，渲染出的是一種他臨危不懼、從容赴死的慷慨與悲壯。讓觀眾的視線不由自主被帶到特定的劇本情境當(dāng)中。在第二場(chǎng)“虎口脫險(xiǎn)”楊守勤被押解去民團(tuán)的路上，劇本改換布景：“山崖路上，林木掩映，鳥(niǎo)雀飛鳴，泉水叮咚。紅軍連長(zhǎng)周陽(yáng)群帶著幾個(gè)戰(zhàn)士與吳國(guó)清、楊金花等從山路上探索著走來(lái)?！鄙街厮畯?fù)處喜見(jiàn)柳暗花明。生動(dòng)傳神的人物對(duì)白，形象逼真的環(huán)境描寫(xiě)，為楊守勤的虎口脫險(xiǎn)營(yíng)設(shè)了特定的情景氛圍，也使得劇情絲絲入扣，咫尺興波。通過(guò)氛圍化的動(dòng)作處理讓原本簡(jiǎn)單的動(dòng)作變得生動(dòng)傳神，同時(shí)傳達(dá)出形象外的氛圍氣場(chǎng)。
　　 第四場(chǎng)，賀龍肩背大刀英姿颯爽出場(chǎng)亮相有這么一段慢板唱詞：走咸豐進(jìn)沙溪開(kāi)辟武裝根據(jù)地。（慢板）/打土豪分田地宣傳黨的革命真道理/點(diǎn)燃（那）火種反抗剝削壓迫眾心同齊/大沙溪毛壩忠路懸崖峭壁山高水遠(yuǎn)樹(shù)茂林密/進(jìn)可攻退可守適合我軍打游擊。特科隊(duì)偵探的民團(tuán)土豪惡霸把民欺/我賀龍哪里不平哪里去/特來(lái)這里會(huì)會(huì)那些小把戲/為民雪恨為黨創(chuàng)業(yè)績(jī)/我赤膽忠心在所不惜。
　　 這段唱詞，唱詞優(yōu)美，曲盡人情。給人留下深刻印象。借景抒情，情景相融，最能打動(dòng)觀眾的心弦。賀龍的一舉手一投足，分別側(cè)重的是寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意，而寫(xiě)意性的創(chuàng)作不僅強(qiáng)化了劇本中賀龍?jiān)獛浀男蜗竺溃€讓意象變得突出鮮明。賀龍的這一段慢板唱詞抑揚(yáng)頓挫，慷慨激昂，道出了紅軍開(kāi)辟湘西農(nóng)村革命根據(jù)地的動(dòng)機(jī)。生動(dòng)自然，形象鮮明，從唱詞中表現(xiàn)了這位戎馬倥傯的軍長(zhǎng)頂天立地、意欲懲惡揚(yáng)善救民于水火的雄心壯志。
　　 賀龍軍長(zhǎng)面對(duì)鄉(xiāng)親的深情告白更是振聾發(fā)聵：鄉(xiāng)親們，我們是中國(guó)工農(nóng)紅軍，是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的隊(duì)伍，我們是為老百姓謀幸福的。我們堅(jiān)決打擊惡霸土豪，給大家分田分地。你們說(shuō)哪個(gè)惡霸該打我們就打，一切由鄉(xiāng)親們做主。我們紅軍有三大紀(jì)律八項(xiàng)注意，絕對(duì)不拿鄉(xiāng)親們的一針一線。我們希望鄉(xiāng)親們支持配合我們，我們歡迎參加紅軍，還幫助建立自己的武裝，開(kāi)展自衛(wèi)，打擊壞人！言出由衷，擲地有聲，他講話時(shí)鐵腳力蹬石板的動(dòng)作也為后面楊守勤斧鑿賀龍腳印埋下了伏筆，這樣塑造出來(lái)的形象帶有寫(xiě)意性，同時(shí)始終凸顯賀龍?jiān)獛熜膽牙杳裆n生氣壯山河的英雄本色。
　　
　　 四、匠心構(gòu)架場(chǎng)景，詩(shī)化藝術(shù)形象，
　　 中國(guó)戲劇理論家、教育家、戲曲史家張庚先生曾紅說(shuō)過(guò)，戲曲文學(xué)的審美價(jià)值，應(yīng)該能符合劇詩(shī)的要求。既然是詩(shī)，又必須符合劇中人物的心境，還要能朗朗上口，淺顯易懂，文采斐然，讓人浮想聯(lián)翩。品讀劇本，我們不難體察到作者在編寫(xiě)唱詞的風(fēng)格上，遵循了劇詩(shī)的編寫(xiě)要領(lǐng)，力求將傳統(tǒng)的戲曲形式與現(xiàn)代的審美情趣有機(jī)融合，并致力于戲曲的詩(shī)意化與可鑒賞性。作者沒(méi)有步唐詩(shī)宋詞的后塵，為了能讓演員唱得字正腔圓，竭力向秀麗純樸的民間歌謠靠攏。第九場(chǎng)中吳國(guó)清的一段流水唱段最能體現(xiàn)劇詩(shī)的創(chuàng)作風(fēng)格：突然間大軍壓境/寒坡嶺戰(zhàn)云沉沉/馮世云注定短命/薛子軒難得逃生/我紅軍威力無(wú)比/賀軍長(zhǎng)叱咤風(fēng)云/沙溪解放就在今朝，
　　 這段唱詞不加矯飾，不事雕琢，具體的形象描繪更容易讓人心領(lǐng)神會(huì)，引起共鳴。并且與普通老百姓的感情與語(yǔ)言息息相通。使人喜聞樂(lè)道，心領(lǐng)神會(huì)，倍感親切。同時(shí)，這段唱詞敘述性強(qiáng)，音節(jié)清楚，干凈利落。整段唱詞，并沒(méi)有華麗的詞藻與出格的夸張，去彰顯了特定環(huán)境下紅軍指戰(zhàn)員戰(zhàn)天斗地的博大情懷。和諧自然，貼切生動(dòng)。鋒芒內(nèi)斂，含蓄凝練。
　　 一部京劇微劇本式微而意豐，融入了革命傳統(tǒng)教育的紅色經(jīng)典元素，緊扣時(shí)代的脈搏，突出了鮮明主題。品讀劇本，讓讀者產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感，深入劇中人物的內(nèi)心世界，與其情感產(chǎn)生共鳴，在帶給觀眾美妙的審美享受，同時(shí)也給人帶來(lái)了深刻的情感熏染，將賀龍的腳印深深烙在了讀者心中，讓讀者追尋著賀龍的紅色腳印，踏上了傳承紅色基因的尋夢(mèng)之旅。