江山絕品微京劇劇本《賀龍腳印》以賀龍的腳印為主線，以微京劇的形式將賀龍元帥的形象還原到劇本中，演繹了賀龍元帥1928-1934六年間，領(lǐng)導中國工農(nóng)紅軍深入利川，十進十出，沿途打土豪、斗劣紳，一路宣傳黨的方針政策，播撒革命火種，壯大革命力量，開辟農(nóng)村革命根據(jù)地的傳奇故事，譜寫了一曲首中華民族團結(jié)一心共同抗敵的英雄交響樂章，既給讀者帶來了一餐膾炙人口的國粹盛宴，也讓讀者的心靈得到了一次淘洗。
　　
　　 一、靈活創(chuàng)作形式，展現(xiàn)劇情的凝練之美
　　 賀龍足印，可謂是童叟皆知。黃金山老師憑借劇本創(chuàng)作的高深造詣，將這個人人耳熟能詳?shù)膫髌婀适戮庍M微京劇劇本，不但解讀鮮活生動，還展現(xiàn)出傳統(tǒng)的京劇之美。劇本融入京劇唱念做打、手眼身法等諸多京劇元素，以史實為根據(jù)，尊重傳統(tǒng)京劇的創(chuàng)作范式，注入了作者本人對劇本中歷史人物的理解與情感體味，博觀取約，將賀龍腳印的傳奇故事濃縮于楊家遭難、深山遇救、虎口脫險、欲擒馮霸、石刻足印、保護腳印、地火運行、智斗民團、民團反捕、血戰(zhàn)寒坡等十幕場景之中，環(huán)環(huán)相，將一波三折的劇情演繹得酣暢淋漓，將劇情中的一個個角色塑造得栩栩如生。
　　 劇本是一劇之本。劇本的創(chuàng)作要服務于劇本中角色形象的塑造，人物是通過劇情以及技巧共同描繪和刻畫出來的形象，帶給人一種鮮活的視角沖擊。劇本中，“賀龍腳印”貫穿整個劇情。作者在創(chuàng)作這個劇本時注重吸納傳統(tǒng)京劇的精華，隨著劇情的推進，豐滿劇情中的人物形象。在演繹楊金花這一主人公形象時，作者融詩情、詩意、詩境為一體，對劇本中的唱詞千錘百煉，字斟句酌。使其爐火純青。
　　 且看這一段唱詞：拾回山柴心花放/農(nóng)家生活盼安康/爹爹一早出門去/開山鑿石熱汗淌/我今已滿十八歲/家中事務要擔當。這是楊金花登臺亮相時唱的一段西皮流水。唱詞清麗婉約，淺唱徐道，朗朗上口，通俗易懂的每一句唱詞，充盈著抒情味兒，體現(xiàn)了本色美。
　　 唱詞之后，又平添了楊金花的一段念白：我叫楊金花，上個月就滿了十八歲。我爹楊守勤，是個干了20年的老石匠，天天出門給人家打造石磨，砌石墻等，在這一方還有點名氣。（哈哈）我媽勤勞持家，雖然這樣，但一家三口的日子還是過得緊緊巴巴的。我已經(jīng)十八歲了，也得為家里做點事，為父母分些擔子。……昨天，我在山上遇到吳國清哥哥，他幫我捆柴，還說喜歡我。我感覺好舒服，倘若我今后真的能嫁給吳哥哥，那該多好……
　　 樸實無華的獨白，樸實無華，牽詞精準，活生生地刻畫楊金花窮人孩子早當家的本性，道出了少女情竇初開時隱秘的心事，抒寫了楊金花對幸福生活的美麗的憧憬。
　　 第二場馮世云一出場，則是借一段慢板唱段自報家門：“祖?zhèn)魅覙I(yè)顯達/背有靠山一方稱霸/下月里就是五旬大壽/今天就派人抓來細嫩嬌娃/誰要別扭誰就去他媽！”口無遮攔，信口開河，大言不慚，粗俗不堪，寥寥數(shù)語，便讓這個在山河破碎國難當頭之際，欺男霸女的地痞流氓原形畢露。
　　
　　 二、濃縮劇情架構(gòu)，強化戲曲效果
　　 《賀龍的腳印》劇本結(jié)構(gòu)的戲曲化特征非常鮮明，而這也是科學建構(gòu)劇本劇情的要領(lǐng)。劇本在戲曲化特色方面主要體現(xiàn)在四點。
　　 第一，戲中有戲。楊家貧寒清苦，楊守勤起早貪黑，給人家打造石磨，筑砌石墻，楊母親勤勞持家，楊金花辛勤勞作，但一家三口的日子還是過得捉襟見肘。而馮家富甲一方，上有官府做靠山，下有狗腿子助力，呼風喚雨，橫行霸道。馮家主奴的窮兇極惡、專橫跋扈，楊守勤一家的勤勞質(zhì)樸忠厚本分，正反相襯，對比強烈，加劇了戲劇化的矛盾沖突，將主旨在推波助瀾中層層深化。
　　 第一場《楊家遇難》，作者欲抑先揚，讓楊金花身背柴草，面帶喜悅登臺亮相，以喜襯悲，增強了悲劇的氣氛。楊金花是全劇中濃墨重彩塑的富有反抗精神的農(nóng)村女性形象。但她的性格有一個發(fā)展的過程，在她剛出場時，我們看到的是楊金花涉世不深，單純善良，安守本分的性格特征。盡管家庭生活清貧，但是她對幸福生活對甜蜜愛情仍充滿美好的憧憬與想望。她體諒父親的辛苦勞作，理解媽媽的勤儉持家，愿意替父母分憂解難，渴望與心上人早日喜結(jié)連理，永結(jié)同心。劇本通過不多的動作和唱白，讓一位淳樸、善良、熱愛生活的農(nóng)村姑娘形象呼之欲出。這樣緊鑼密鼓地精心鋪陳，使得接下來的馮家逼婚這飛來的橫禍對她的打擊才顯得更加沉重，更加扣人心弦。
　　 跟楊金花一樣，身為一家之主的楊守勤對生活也并沒有過高的奢望，作者為他登場后設(shè)計的唱段和一連串動作，表現(xiàn)了他向往著一家人過上平平安安的日子最切近最樸實的夙愿。從他對女兒婚事的態(tài)度可以看出，盡管他對生活的前景并不樂觀，但他為爭取女兒的婚姻幸福甘愿含辛茹苦、奔波勞碌。這場戲的開場，描繪了楊家和諧安寧的生活圖境。妻賢女孝，和睳相處，與人無爭，與世無爭，其樂融融，劇本中濃郁的生活氣息，讓讀者從中讀出了融融的暖意。馮世云帶著狗腿子等突然上場，立刻改變了場上愉悅和諧的氣氛，讓劇情咫尺興波。楊金花被逼逃出家門，楊守勤護女心切，奮力抵抗，被抓進牢房，楊守勤父女倆的命運何去何從，給觀眾留下了懸念，也預示著戲劇的沖突必將被推進到新的高潮。這巧設(shè)的伏筆也為第二場楊金花被救的劇情張本蓄勢，做好了鋪墊。
　　 第二，劇中有情。在推動故事情節(jié)向前發(fā)展的進程中，作者有意留出了一定的空間用于抒情，突出了整體的感情基調(diào)，極富節(jié)奏感，讓演員可以淋漓盡致地抒發(fā)情感，引發(fā)觀眾情感的共鳴。劇本中，楊金花逃婚、參軍前后的截然不同的人生際遇，有力地揭示了“地主惡霸逼良為妾，共產(chǎn)黨八路軍讓勞苦大眾翻身得解放”的深刻主題，生動地揭示了廣大貧苦老百姓只有在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，挺身而出，跟兵匪官紳進行不屈不撓的斗爭，才能最后獲得翻身解放的真理。
　　 在唱詞的表達方式上，劇本借鑒了傳統(tǒng)京劇注重表現(xiàn)人物性格的處理方法，并從刻畫和描寫劇中不同人物性格特征需要出發(fā)，通過形式靈活多變的唱詞和曲調(diào)，具體、形象地表現(xiàn)人物微妙的心理變化和情感體驗，從而塑造出一個個性格鮮明、各具特色的人物形象。例如劇本中楊金花在第一場登臺亮相的唱詞是西皮流水，展現(xiàn)的是她輕松愉悅的心境，而楊守業(yè)一出場的唱詞是快三眼轉(zhuǎn)慢板，唱出了他身為一家之主，愿為一家人的衣食無憂辛苦打拼的責任與擔當。旋律明快、流暢，讓父女倆的愉悅心情溢于言表。
　　 第二場“深山遇救”一幕中，作者為楊金花精心設(shè)計了這樣一段聲情并茂的慢板唱詞：“汗淋淋腳步顛一路逃遠/我渾身只覺得軟綿綿地轉(zhuǎn)天旋/恨只恨狗惡霸毒辣手段/要抓我給他做四房爛了心肝/我去找國清哥也沒會見/只探得他去龍山還未回還/我擔心我娘親命懸一線/怎能夠脫離虎口得個平安。” 旋律艱澀而凝滯，每句尾音拖長，將她逃婚途中的憤憤不平，對家母生命安危的殷殷牽掛，找尋心上人無果時悲苦無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。楊金花遇上了紅軍隊伍，則用一段原板唱腔，唱出苦命女子絕地逢生的喜出望外。再如，劇本第五場“石刻足印”時，楊守勤的一段原板唱詞同樣給讀者留下了深刻的印象：
　　 “深山里來了賀龍紅軍/黑暗中閃現(xiàn)陣陣光明/世代的貧苦人獲得解救/我一家/也是災難中遇到救星/革命的道理如春雷震蕩/似明燈把我們迷茫喚醒/我們要緊緊地牢記心上/堅決跟著紅軍奮斗終生/我一錘錘刻下軍長腳印/要叫我大山里的世世代代不忘黨恩?！睘貘f反哺，羊羔跪乳.這段唱詞巧譬妙喻，言發(fā)由衷，唱出生活在水深火熱中的老石匠對共產(chǎn)黨、對紅軍隊伍的感恩情懷。
　　 第九場中吳國清的一段（慢板）唱詞更是讓人蕩氣回腸： “月色黃昏陰云漫起/風雨欲來霧滿沙溪/馮世云勾結(jié)薛旅圖自保/戰(zhàn)火即將燃燒起/游擊隊力量還弱，料難與正規(guī)軍來對敵/一時間，我思念賀龍軍長情切切意迷迷/盼紅軍大部隊快點來到我大沙溪解救危機/面對危難我心要穩(wěn)定，沉著大氣，不可沖動/要學習賀龍軍長巍然如山從容對敵?！?br />　　 唱詞樸實無華，但卻鏗鏘有力，情中有景，景中有情，情景交融，既是一首詩，也是一幅畫，蘊含著人物對賀龍軍長的深情摯意。既描寫了風雨欲來的烏云密布，又點明了民團反捕時的局勢。黃金山老師雖不曾親歷過當時硝煙彌漫戰(zhàn)火紛飛的崢嶸歲月，但是他當過兵，飽覽史書，細研史籍，對慘遭日寇蹂躪的情景了然于心，感同身受，深有感觸。作者并沒有一味追求詞藻的典雅華麗，更不是為了提高劇本的文學檔次，而去刻意求上，而是讓生花妙筆下的唱詞下接地氣。
　　 第三，拙中藏巧。任何戲劇形式都是通過藝術(shù)家的舞臺表演來呈現(xiàn)于觀眾之前。演出能否成功，取決于是否有好的劇本，而唱詞又是核心與靈魂。通過唱詞來表現(xiàn)劇情和人物的思想感情，因此唱詞又是任何一出戲劇成功與否的先決條件。《賀龍的腳印》劇本中的唱詞雖不見雕琢粉飾的痕跡，但韻律鏗鏘，韻腳靈活多變，整飭中不乏流轉(zhuǎn)之美。這既增強了節(jié)奏感和韻律美，唱起來朗朗上口，悅耳動聽。為了表達更豐富、復雜的思想情感，作者在唱詞創(chuàng)作中突破固有的句式限制，配上創(chuàng)新的曲調(diào)，使微京劇的表現(xiàn)形式匠心獨運。?
　　 如，第十場“血戰(zhàn)寒坡”中，作者特別善于通過反面人物飛揚跋扈狂妄自大的唱詞來反襯賀龍大敵當前的機智沉著與英勇無畏：如第十場中薛子軒的一段流水板唱詞韻律和諧，節(jié)奏明快，朗朗上口：“老子今天親自上，要與賀龍比一場。是龍我也要抽筋，看我薛將軍多棒。”三言兩語就把一位自不量力飛揚跋扈地痞流氓形象躍然紙端。薛子軒話聲剛落，賀龍軍長猶如神兵天降?！把ψ榆帲泯攦阂辇埥畹?，我來了！”僅僅二十余字如平地驚雷般的念白將賀龍斬奸除惡的英雄形象描寫的生靈活現(xiàn)，將劇情中人物微妙的心理活動與情緒體驗巧妙地拓展升華。
　　 這一場中賀龍與薛子軒對打的場景更是短兵相接，驚心動魄。只見“兩把大刀翻飛起落。”薛子軒“葉底藏花”，賀龍“披頭蓋腦”；薛子軒“黑虎偷心”賀龍“烏龍攪柱；”薛子軒“立地生根”，賀龍“力劈華山”……兵來將擋，水來土掩，薛子軒一個“平地旋風”旋起一刀，直砍賀軍長頸部。賀龍“蔡陽橫刀”擋住，接著一個“臥龍吞江”砍在薛子軒大腿上，薛子軒倒地。賀龍緊緊補上一招“雪中送炭”。薛子軒咽喉斬斷，頓時氣絕。
　　 劇本中，作者在人物、對白、唱詞、唱腔、武打動作、道具背景設(shè)置上，無一不是別出心裁，體現(xiàn)了微京劇的精巧典雅、微而意豐，博觀取約。人物依次出場，自然適時，情景再現(xiàn)，細膩逼真，劇本舞臺敘事章法有度，每一幕場景，從啟幕到高潮，環(huán)境渲染，層層鋪陳，連連伏筆，高潮不斷，讓劇情咫尺興波。
　　
　　 三、立體描寫景物，烘托渲染氛圍
　　 作者在對整部劇的情節(jié)進行處理時，充分發(fā)揮了氣氛烘托，環(huán)境渲染的重要作用，在每個場景和情節(jié)當中都注重營造能夠帶給人身臨其境的情景氛圍，為人物出場，奠定了情感基調(diào)。
　　 比如，第一場，作者由遠及近，由面到點，以蒙太奇的藝術(shù)手示將鏡頭慢慢拉近，以寥寥數(shù)筆，渲染了劇情發(fā)生的時間與地點，提供了劇本主人公生活活動的自然環(huán)境和社會環(huán)境。正是這種輕松愉悅的氛圍在特定的情境之中發(fā)揮的一種虛體情調(diào)和氣息，先入為主，加深觀眾的情緒體驗。再如第三場虎口脫險一幕中，幕啟后，劇本呈現(xiàn)了這樣的鏡頭：馮世云家地牢里，楊守勤被捆綁在刑架上，遍體鱗傷，讓人不忍卒讀，楊守勤被打得死去活來。一個打手卻仍在擺弄刑具。處處充滿兇險而又陰森恐怖的地牢留下了楊老爹命運懸念；令人毛骨悚然的地牢，渲染出的是一種他臨危不懼、從容赴死的慷慨與悲壯。讓觀眾的視線不由自主被帶到特定的劇本情境當中。在第二場“虎口脫險”楊守勤被押解去民團的路上，劇本改換布景：“山崖路上，林木掩映，鳥雀飛鳴，泉水叮咚。紅軍連長周陽群帶著幾個戰(zhàn)士與吳國清、楊金花等從山路上探索著走來?！鄙街厮畯吞幭惨娏祷鳌Ｉ鷦觽魃竦娜宋飳Π?，形象逼真的環(huán)境描寫，為楊守勤的虎口脫險營設(shè)了特定的情景氛圍，也使得劇情絲絲入扣，咫尺興波。通過氛圍化的動作處理讓原本簡單的動作變得生動傳神，同時傳達出形象外的氛圍氣場。
　　 第四場，賀龍肩背大刀英姿颯爽出場亮相有這么一段慢板唱詞：走咸豐進沙溪開辟武裝根據(jù)地。（慢板）/打土豪分田地宣傳黨的革命真道理/點燃（那）火種反抗剝削壓迫眾心同齊/大沙溪毛壩忠路懸崖峭壁山高水遠樹茂林密/進可攻退可守適合我軍打游擊。特科隊偵探的民團土豪惡霸把民欺/我賀龍哪里不平哪里去/特來這里會會那些小把戲/為民雪恨為黨創(chuàng)業(yè)績/我赤膽忠心在所不惜。
　　 這段唱詞，唱詞優(yōu)美，曲盡人情。給人留下深刻印象。借景抒情，情景相融，最能打動觀眾的心弦。賀龍的一舉手一投足，分別側(cè)重的是寫實與寫意，而寫意性的創(chuàng)作不僅強化了劇本中賀龍元帥的形象美，還讓意象變得突出鮮明。賀龍的這一段慢板唱詞抑揚頓挫，慷慨激昂，道出了紅軍開辟湘西農(nóng)村革命根據(jù)地的動機。生動自然，形象鮮明，從唱詞中表現(xiàn)了這位戎馬倥傯的軍長頂天立地、意欲懲惡揚善救民于水火的雄心壯志。
　　 賀龍軍長面對鄉(xiāng)親的深情告白更是振聾發(fā)聵：鄉(xiāng)親們，我們是中國工農(nóng)紅軍，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的隊伍，我們是為老百姓謀幸福的。我們堅決打擊惡霸土豪，給大家分田分地。你們說哪個惡霸該打我們就打，一切由鄉(xiāng)親們做主。我們紅軍有三大紀律八項注意，絕對不拿鄉(xiāng)親們的一針一線。我們希望鄉(xiāng)親們支持配合我們，我們歡迎參加紅軍，還幫助建立自己的武裝，開展自衛(wèi)，打擊壞人！言出由衷，擲地有聲，他講話時鐵腳力蹬石板的動作也為后面楊守勤斧鑿賀龍腳印埋下了伏筆，這樣塑造出來的形象帶有寫意性，同時始終凸顯賀龍元師心懷黎民蒼生氣壯山河的英雄本色。
　　
　　 四、匠心構(gòu)架場景，詩化藝術(shù)形象，
　　 中國戲劇理論家、教育家、戲曲史家張庚先生曾紅說過，戲曲文學的審美價值，應該能符合劇詩的要求。既然是詩，又必須符合劇中人物的心境，還要能朗朗上口，淺顯易懂，文采斐然，讓人浮想聯(lián)翩。品讀劇本，我們不難體察到作者在編寫唱詞的風格上，遵循了劇詩的編寫要領(lǐng)，力求將傳統(tǒng)的戲曲形式與現(xiàn)代的審美情趣有機融合，并致力于戲曲的詩意化與可鑒賞性。作者沒有步唐詩宋詞的后塵，為了能讓演員唱得字正腔圓，竭力向秀麗純樸的民間歌謠靠攏。第九場中吳國清的一段流水唱段最能體現(xiàn)劇詩的創(chuàng)作風格：突然間大軍壓境/寒坡嶺戰(zhàn)云沉沉/馮世云注定短命/薛子軒難得逃生/我紅軍威力無比/賀軍長叱咤風云/沙溪解放就在今朝，
　　 這段唱詞不加矯飾，不事雕琢，具體的形象描繪更容易讓人心領(lǐng)神會，引起共鳴。并且與普通老百姓的感情與語言息息相通。使人喜聞樂道，心領(lǐng)神會，倍感親切。同時，這段唱詞敘述性強，音節(jié)清楚，干凈利落。整段唱詞，并沒有華麗的詞藻與出格的夸張，去彰顯了特定環(huán)境下紅軍指戰(zhàn)員戰(zhàn)天斗地的博大情懷。和諧自然，貼切生動。鋒芒內(nèi)斂，含蓄凝練。
　　 一部京劇微劇本式微而意豐，融入了革命傳統(tǒng)教育的紅色經(jīng)典元素，緊扣時代的脈搏，突出了鮮明主題。品讀劇本，讓讀者產(chǎn)生了強烈的代入感，深入劇中人物的內(nèi)心世界，與其情感產(chǎn)生共鳴，在帶給觀眾美妙的審美享受，同時也給人帶來了深刻的情感熏染，將賀龍的腳印深深烙在了讀者心中，讓讀者追尋著賀龍的紅色腳印，踏上了傳承紅色基因的尋夢之旅。