一、源于作品，忠于作品：精益求精
　　 【鳳凰】老人·老牛(小說....
　　 2樓文友:乳名年輕的樹2022-03-1409:51:05淺談《老人·老?！返恼Z言特色
　　 1.
　　 --這題目兒一看啊，就估摸著是傳奇/散文·回憶錄什么的。
　　 2.
　　 陽春\'三月艷陽天。草長\'鶯飛"景色美。
　　 --取下這帶色的整潔對稱的散文化的語言頭飾，剩下的，就赤裸裸地展示著正文看似無色無調(diào)，實則有滋有味的鄉(xiāng)村鄉(xiāng)民鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音。
　　 3·
　　 敘述語言慢條斯理，面面俱到--盡其可能又適而可止地對"主語一謂語-賓語”結(jié)構(gòu)添枝加葉，梳妝打扮，添加定語-狀語-補語，還有“連動式““兼語式”，形容詞、嘆詞，“借代”“象征””比喻”什么的--忠實于《老人·老?！返囊饩场ふZ境:
　　 在這種<萬物復(fù)蘇你我年輕的><仙>境里放牛，老王頭的心里自然是美滋滋的。(賓語部分既可以理解為一種筒略。也可以理解為一種借代)
　　 他一邊看著老黃牛有滋有味地吃草，一邊“吧嗒吧嗒”地抽著
　　 旱煙鍋子，同時還有一搭沒一搭地想<著>心思。(雙重/雙層復(fù)句;每一分句形容詞性慢條斯理土里土氣的狀語，可謂是面面俱到了;特別是“旱煙窩子”這鄉(xiāng)村鄉(xiāng)民鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音標(biāo)志性的“老物什”，特有“老旱煙”的味道情調(diào)。
　　 眼前這頭老黃牛<是>他從生產(chǎn)隊買過來養(yǎng)了幾十年，<也x去掉>給
　　 他家和鄉(xiāng)親們家犁了幾十年的地。后來。老黃牛老了犁不了地了，兒子就想把牛賣了換幾千元錢，他就一句將兒子噎了回去<規(guī)范的寫法是:……一句就將……>
　　 4.
　　 人物語言，或長或短，都緊湊干凈利落淺白，盡其可能而又適而可止地“裸露"--無色無花有情有味:
　　 "怎么啦，老黃牛給咱干了幾十年的活兒，現(xiàn)在老啦干不了啦就要賣了它?那我現(xiàn)在老了不中用了，你也來把我賣了去?"
　　 --一方面。對兒子懶得使用什么累贅?biāo)频臉?biāo)點符號連珠炮似地“敲擊”;另一方面，硬要拖出許多“武器”，加油添醋，把個簡單的“你也
　　 把我賣了?"宣布成為:"你也
　　 來把我賣了去?”這義憤填膺似的“自衛(wèi)"檄文--是可忍孰不可忍!
　　 怪不得:
　　 兒子白了他幾眼，沒敢再說話，悻悻地走了。
　　 （下面不是題外話：）
　　 3樓文友:凌鳳凰2022-03-1500:13:52
　　 非原創(chuàng)首發(fā)，作品質(zhì)量一般，請編輯提前檢索嚴(yán)格把關(guān)，作者再接再厲!
　　 4樓文友:年輕的樹2022-03-1506:55:51感嘆凌鳳凰老師眼觀六路，耳聽八方，學(xué)習(xí)了。
　　 關(guān)鍵字、特色語，特別是具有時代“代溝”的作品--基礎(chǔ)情節(jié)/基本人物、時代風(fēng)貌/人物語言·作品語言，都要特別留意，多方/交叉檢索。
　　 最后讓我放松警惕的，是反復(fù)看了“眼前的這頭老黃牛是他幾十年前從生產(chǎn)隊……”這句話--生產(chǎn)隊分田分牛至少應(yīng)該有40年了，當(dāng)時確實幾次想要百度一下黃牛的壽命，又一想，如若作者有我這個年齡，回想世紀(jì)之交的往事，也不是什么奇怪的事，也就算了。
　　 前面的書評快寫完時，準(zhǔn)備加一句:請交叉檢索，沒毛病，可以申請加精--那就未免很有點荒唐了--我還只是一個讀者呀……
　　 學(xué)習(xí)了:警鐘長鳴!
　　 5樓文友:天方夜譚2022-03-2216:47:10
　　 從生產(chǎn)隊＜撤銷＞到有抖音，至少40年，對不起，我百度了，牛的壽命20歲，頂天了，不過故事是個好故事，作者文字功底也很高，學(xué)習(xí)了。
　　
　　 二、源于作品，高于作品：吹盡黃沙
　　 《原點以下》（小說）
　　 【編者按】
　　 她平靜地說完，坦然轉(zhuǎn)身走去，春風(fēng)吹拂，舒展年輕的背影留給身后，過去的男人……
　　 他怔怔地看著她，走出斑駁陸離的昏暗……
　　 他的心一下涼透了，仿佛掉進了深淵，跌倒在原點以下……
　　 人物語言還算得上合乎人物身份，也大致跟得上情節(jié)場景的變化;敘述語言，在頭三個自然段，比較形象生動：
　　 最美人間四月天，走在春末的季節(jié)里。只需舒眉一瞻,便有連波的翠色明媚了眼眸……
　　 --注意：形象生動的語言，可以渲染氣氛，昭示語境，暗示背景，區(qū)別人物;還可以提高讀者的閱讀情趣。
　　 現(xiàn)實主義（小說）的二個底線:細(xì)節(jié)的真實;時代的真實--特別是后者，它是整個小說的基礎(chǔ)，情節(jié)得以“如此”發(fā)展的前提。
　　 現(xiàn)實生活，作者一定要寫自己所熟悉的時代，所熟悉事情：熟悉的情節(jié)，熟悉的人物;熟悉的形象，熟悉的語言--否則，情節(jié)沒有個性，人物沒有個性;形象沒有個性，語言沒有個性……
　　 還有，你的作品，包括情節(jié)、人物，形象、語言，就一定是聽大人們的道聽途說，想當(dāng)然的
　　 泛泛而談，沒有文學(xué)價值，談不上教育意義。
　　 能夠在深圳接連買二次房，那一定是世紀(jì)之交，或是更早，作者的孩提時代。
　　 由于第一任夫人的不甘、不屈，醒悟、掙扎，娘家父母挺身而出，遠赴深圳，照顧外孫，承擔(dān)家務(wù)--出走后的“娜拉”，一心一意打工“創(chuàng)業(yè)”自立，面對男主人公的“二次”糾纏，冷靜，負(fù)責(zé)，兜頭一盆冷水，也許會挽救這個搖搖欲墜的第二家庭，警醒焦頭爛額的男主，還有正在重蹈第一任覆轍的第二任夫人的“嬌”椅。
　　 1樓文友：年輕的樹
　　 人有性格，丈夫有“夫”格——人們的社會存在，包括素質(zhì)，決定人們的意識、感情和人格；人們的社會地位和家庭存在，包括夫妻的素質(zhì)，決定人們的夫妻意識、感情和風(fēng)格。
　　 對于愛，愛的過程和結(jié)果，必須進行有效的控制。
　　 愛情者的質(zhì)量和狀態(tài)，決定愛情的質(zhì)量和狀態(tài)。
　　 馬克思、恩格斯十分關(guān)注家庭、婚姻、愛、性和男女平等問題，認(rèn)為，只有到了G產(chǎn)主義，社會和社會的人，都有了高度的、充分的發(fā)展，女人的家務(wù)勞動和其它性別分工，都會交由社會化勞動來完成__此時，男女地位、教養(yǎng)的本質(zhì)的和高度的一致，完全基于社會義務(wù)和責(zé)任—物質(zhì)文明、精神文明與性愛文明的情與性的完美與激情的組合！
　　 婦女的進步，婦女的解放，是社會進步，社會解放的可靠尺度！
　　 婦女的進步，婦女的解放，是社會進步，社會解放的最佳伴侶！
　　 2樓文友：年輕的樹
　　 邊際效益遞增現(xiàn)象，雖是知識依賴型主體的特征，但仍然是有限的、相對的。
　　 就像任何人--如神仙--都要走下坡路一樣，人體的所有優(yōu)勢，如：美，性情、知性，都以身心健康為支撐，因而，都是物質(zhì)（身體）依賴型，具有邊際效益遞減特征。
　　 古往今來的一切事例，無一例外地證明，所有的地位、知識、美貌依賴型主體——這里是指美女，在晚期，都是物質(zhì)（身體）依賴型，都具有邊際效益遞減特征。
　　 這就是無情的辯證法。
　　 莫等閑，白了美女頭，空悲切！
　　 女人要讓自己不老，首先必須擁有愛，要會愛人，要有人愛，其次，還要熱愛生活，不抱怨，積極向上，充滿自信，充滿好奇，永遠學(xué)習(xí)，接受新的東西，才能讓自己保持不老的狀態(tài)……
　　 追求是灰色的，理想是灰色的，而只有生命之樹，生活之樹，愛情之樹，長青！