其實寫這篇文章的時候，我也是非常顧慮，我自己在江山?jīng)]有一篇精品小說，卻寫文章討論小說創(chuàng)作，豈不是貽笑大方。本文只為闡述自己的觀點，僅供參考，不為說教。
　　 ——題記
　　
　　 一、基礎(chǔ)
　　 任何文學(xué)作品的基礎(chǔ)都是字和詞，就像房屋的基礎(chǔ)是磚頭一樣。無論是瓦房、平房也好，高樓大廈也罷，都是一塊磚一塊磚蓋起來的。同樣的，無論是朋友圈的小段子，還是諾獎巨著，基礎(chǔ)都是字和詞。新文化運動后，白話文登上大雅之堂，現(xiàn)代的文學(xué)作品也都是白話文。字詞需要積累，但并不是難事，九年義務(wù)教育，完全可以培養(yǎng)出寫小說的字詞需要。莫言的小說雖然有深度，但在字詞方面，初中生讀起來也是毫無障礙的。
　　 雖然九年義務(wù)教育能達到寫小說所用字詞的基礎(chǔ)，但要寫好小說，則需要把這些字詞信手拈來，靈活運用，這就需要大量的閱讀積累。我在剛寫小說的時候，沒有老師指導(dǎo)。自己用抄成語詞典、背古詩的方法廣泛積累。抓住一本名著具體鉆研，我曾把《西游記》里的所有人物描寫、景物描寫、打斗場面描寫都整理成文檔，用來具體學(xué)習。
　　 拿《西游記》為例，我們沒有吳承恩的經(jīng)歷，不討論其背后的深刻含義。從寫作的基本功來看，人物和打斗場面描寫我們很難學(xué)到。人物形象和打斗場面描寫，是根據(jù)作者想象力或者情節(jié)需要而寫出來的，我們沒有吳承恩的經(jīng)歷和思想，也只能從中獲得些靈感，想達到吳承恩的高度，還是別奢求了。對于景物描寫，有社會環(huán)境和自然環(huán)境。社會環(huán)境描寫，同樣的，我們達不到吳承恩的高度。但是自然環(huán)境描寫，我們還是有希望超越吳承恩的。
　　 歷代文人都有對自然環(huán)境的大量描寫，有的寫五岳，有的寫黃山。實際上中國大部分地域都處于亞熱帶，“上有天堂，下有蘇杭”“桂林山水甲天下，陽朔山水甲桂林”，所謂的蘇杭、桂林、陽朔，可能和我們農(nóng)村老家風景并無過多區(qū)別，因為文人的筆墨不同，讓我們增添了很多欣賞的目光。吳承恩家里沒礦，甚至溫飽都是問題，自然沒去過什么名山大川。玄奘西行是為了取西經(jīng)，也不是游歷山水，路過的旅游景點也并不多。吳承恩家也住在亞熱帶，和我們從小長大的自然環(huán)境也差不了多少?！段饔斡洝防锩鑼懙拇笊酱蠛樱o太多差別，但同樣的自然環(huán)境，吳承恩用大量不同詞語去描寫，可見其文學(xué)功底的扎實。相信吳承恩在平時，也是大量的積累描寫自然環(huán)境的詞句。
　　
　　 二、兩大要素：幽默和愛情
　　 幽默是生活的調(diào)味劑，愛情是人生的一部分。小說里增加幽默和愛情，也就增加了故事的真實性、可讀性、趣味性，甚至可以達到推動故事情節(jié)發(fā)展的結(jié)果。
　　 首先說幽默。
　　 幽默是生活的調(diào)味劑，將幽默寫進小說，不僅可以使故事更加豐富多彩，還能讓主題更加深刻。《西游記》里的豬八戒、《紅樓夢》里的王熙鳳、《水滸傳》里的魯智深、《三國演義》里的張飛等，都是這樣的人物。
　　 魯迅的作品探討的話題都非常嚴肅，將幽默帶進作品里，不僅沒有使作品變得輕佻，反而使作品更加的深沉?！犊滓壹骸诽接懙脑掝}非常沉重，但是在魯迅的筆下卻都成了幽默故事。孔乙己的幽默故事，強化了人物的形象，同時“竊書不算偷”的笑話，也推動了故事情節(jié)的發(fā)展，成了孔乙己的結(jié)局。
　　 再說愛情。
　　 愛情是人生的一部分，短篇小說篇幅較短，或許不需要插入愛情的情節(jié)。但是長篇小說，沒有愛情的故事就過于單調(diào)了。人有七情六欲，小說里沒有愛情，人物顯得不夠豐滿，哪怕是名著可能也是一種遺憾。吳承恩因為沒有給孫悟空找女朋友，出于這種遺憾，從明代的同人小說《西游補》，到當今各種“西游”類的影視劇，都在嘗試給孫悟空找女朋友。
　　 《三國演義》里的貂蟬、呂布、董卓的三角戀，推動了故事情節(jié)的發(fā)展?！端疂G傳》《紅樓夢》里的推動情節(jié)發(fā)展的愛情故事，就更多了。魯迅筆下的阿Q，更是因為愛情故事，起了連鎖反應(yīng)。因為向吳媽表白，導(dǎo)致賠光財產(chǎn)。迫于生計，進城打拼，發(fā)了小財。也是因為阿Q進城打拼的光榮事跡，被當成打劫趙家的劫匪，最后槍斃了。
　　
　　 三、拓展
　　 基礎(chǔ)和必備要素有了，我們需要把小說人物、情節(jié)等各方面豐滿起來。如何把小說人物、情節(jié)等各方面豐滿起來呢？那就是要把人物、情節(jié)等方面拓展開來。
　　 莫泊桑初學(xué)寫作時，拜福樓拜為師。福樓拜讓莫泊桑去觀察馬車，把馬車的情況記錄下來。莫泊?？戳撕脦滋欤粺o所獲。當莫泊桑再次找到福樓拜時，福樓拜道：“怎么會沒什么好寫的呢？破爛不堪的馬車怎么走的？富麗堂皇的馬車怎么走的？烈日炎炎下的馬車怎么走的？狂風暴雨下的馬車怎么走的？馬車上下坡怎么走的？馬車夫是怎么吆喝的？馬車夫的表情又是什么樣的……”福樓拜讓莫泊桑把所有細節(jié)都記錄下來，莫泊?；腥淮笪?。經(jīng)過不懈努力，莫泊桑最終成為了短篇小說之王，這個故事也成了文壇上的一段佳話。這個故事告訴我們，寫小說需要把握細節(jié)。
　　 除了細節(jié)，我們還需要更多的情節(jié)來豐滿人物的形象。我們要為人物寫一系列的故事，這些故事很多都取自我們自己的生活。有時候，我們想了很多，但是一提筆卻不知道怎么寫。這需要我們隨時記錄下自己的靈感，還有就是我們需要積累素材。堅持寫日記是一個很好的積累素材的辦法，我相信大家都寫過日記，但是很少堅持下來。千萬不要小看寫日記這個方法，大家可以翻翻以前寫的日記，看看是不是另有一番感觸。
　　 所謂拓展，就是細節(jié)描寫到位，故事內(nèi)容盡量拓寬。從內(nèi)到外，從微觀到宏觀全方位拓展。
　　
　　 四、定位和方向
　　 我小時候喜歡《格林童話》，因為《格林童話》更加生動有趣。長大后喜歡《安徒生童話》，因為《安徒生童話》更有思想深度。但是問題來了，如果不是愛好文學(xué)的人，一般的成年讀者，誰會從童話故事里去找思想深度？
　　 所以想寫好小說，就要給自己的小說一個定位和方向。小說是給讀者看的，內(nèi)容好壞也是讀者說了算。先定位好自己要寫什么樣的小說，讀者是哪類人群。寫作內(nèi)容要貼近讀者生活，然后把握好讀者的心理作為故事發(fā)展方向。說白了，寫小說需要討好讀者、編輯、評委。
　　 想寫給小朋友看，小朋友需要陪伴，而且他們的想象力豐富，有一大堆愿望。小朋友字認的不多，不會看書，只會看動畫片，于是你拍出一部動畫片——哆啦A夢；如果讀者定位是學(xué)霸，就要寫一些打雞血的勵志故事；如果讀者定位是學(xué)渣，就要寫一些學(xué)歷低反而當大老板的故事；如果讀者定位是女學(xué)生，就要寫德智體美勞的富二代追求平凡女生的故事。
　　 諾獎有諾獎的風格，茅獎有茅獎的風格，紙作有紙作的風格，網(wǎng)文有網(wǎng)文風格。確定好自己的定位，把握好寫作方向，選擇好展示平臺，沒有特別好的創(chuàng)意，不要任意“創(chuàng)新”，否則只會雞飛蛋打。如果你想從事正文學(xué)創(chuàng)作，那么你則需要來到江山文學(xué)網(wǎng)看點文學(xué)社團投稿！
　　 如果我想寫一篇絕品推薦的小說，那么我要寫5萬字，多了不行，社團不收。5萬字里，把看點文學(xué)社團的所有編輯都寫進去。男編輯都寫成帥哥，女編輯都寫成美女，單身的都寫成年前脫單，想生娃的寫成會生龍鳳胎，娃上學(xué)的寫成以后都能考上清北，保證可以成為絕品推薦！
　　
　　 五、不忘初心
　　 文武第一，武無第二，文人自古相輕。我相信所有江山作者都和我有一樣的苦惱，都感覺老子文章天下第一，怎么就不給老子加精！懷才不遇！千里馬常有，伯樂不常有！
　　 其實大家大可不必這樣，不加精又如何，也不能阻擋我們對文學(xué)的熱愛。自古以來，好作家數(shù)不勝數(shù)，能靠稿費養(yǎng)活自己的沒有幾個?？纯凑Z文書上留下作品的文學(xué)大師，大部分都是窮困潦倒，連溫飽都是問題。
　　 吳承恩帶著《西游記》穿越到現(xiàn)代會出名嗎？能養(yǎng)活自己嗎？基本上不可能，因為我問過那些愿意花錢看網(wǎng)文玄幻的讀者，他們不喜歡《西游記》！那么發(fā)到江山文學(xué)網(wǎng)能有前途嗎？沒有前途！因為前面說過，看點文學(xué)社團不能發(fā)5萬字以上的作品，不發(fā)到看點文學(xué)社團，都沒前途！
　　 我們能寫文章自娛，還不耽誤工作養(yǎng)活自己，能在看點文學(xué)社團發(fā)文章，這些能力和待遇，已經(jīng)是把古今中外大部分作家都踩在腳下了！
　　 以上均為開玩笑，如有雷同，純屬巧合。
　　 言歸正傳。
　　 我們都是茫茫人海里的平凡人，都在為心中的小理想默默地奮斗著。在這物欲橫流的社會，房子、車子、票子壓在我們的肩膀上，閑暇之余，發(fā)表些只言片語于看點文學(xué)社團，亦是樂事一件。文學(xué)是我內(nèi)心的最后一片凈土，唯有文學(xué)才能守住我的初心。即使成不了大作家，我也會繼續(xù)追求著我的文學(xué)夢。哪怕我的文學(xué)夢很渺小，哪怕她微不足道，我也依舊不忘初心，也依舊會不討好任何人地去追求我的這個文學(xué)夢！
　　 （編者注：百度檢索為原創(chuàng)首發(fā)）